些客观条件的左右而使其创作的自主性大打折扣。省艺研所一级编剧陈国[注: 陈，中国历史上春秋战国时代的一个诸侯国，国君本妫姓，妫姓出自姬姓，黄帝后代。帝舜是帝颛顼的后代，传至子孙帝舜娶到帝尧二女娥皇，女英，女英生子商均。]峰说，目前戏剧排演方和出资方主要是院团，因此，编剧很大程度上要服从院团和导演对戏剧创作的要求，当双方意见不一致时，多数是编剧做出让步。再者，院团也常常给编剧时限，要求他们在一定的时间内拿出作品，编剧不可能有足够的时间酝酿和打磨作品。也就是说，编剧一方面受外界干扰，不能明确自己创作的价值取向；另一方面，即使有明确的价值取向，但在自主性受控的情况下，其价值取向也会发生偏移。
一些国有戏剧院团排戏就是奔着获奖去的，结果造成“评委是基本观众，仓库是最终归宿”的尴尬局面。而一些民营院团为了赢得市场和观众，将戏剧沦为制造笑声的工具，将戏剧价值阉割为单纯性的娱乐
一些主观上和客观上的原因导致了当前戏剧创作价值取向的迷失。这种迷失体现在戏剧作品上，一是很多院团将戏剧创作的目的指向获得奖项，不惜重金打造剧目，但在大投入、大制作的外壳下，却显出艺术品质的空洞；二是一些民营院团，在让戏剧赢得市场和观众的同时，将戏剧的价值阉割为单纯性的娱乐。省艺研所研究员黄莉莉认为，目前的中国戏剧生产，表现为两极，一方面，国有戏剧院团一派奢华浮夸之风，各种大投入、大制作的产品层出不穷，形式上绚丽至极，却缺乏真实的发现和真诚的思考。另一方面，一些民营戏剧团体以市场运营成本和票房收入为准，创作粗制滥造，停留于浅表层次的无聊娱乐，不再试图引领提高大众的审美层次，而是盲目地迎合大众的低俗文化口味。省文联理论研究室苏妮娜和牛寒婷同样认为，戏剧为了获奖而对背景的豪华大制作，实际上展现了戏剧创作者想象力的贫弱，同时也限制了观众的想象力。侧重外在形式的铺排而忽略了戏剧对“人”的关注，这无疑是戏剧价值取向上的问题。省艺研所一级编剧谢海威表示，目前戏剧创作价值取向单一、狭隘、僵化，比如仅仅注重评奖，当然也取得了很大成[注: 大成（1989年4月26日—）男，歌手。韩国5人男子组合BIGBANG成员之一。另外也有同名韩国演员姜大成（1980年08月22日—2010年10月29日）。]绩，可是剧目获奖之后绝大多数就刀枪入库，马放南山了。他说，当编剧面对市场的时候，表现出一种高傲的拒绝姿态显然是不可取的，但是为了经济利益而无原则地迎合市场和观众的低级需要，更是对戏剧艺术品格的一种降低或侮辱。
真正的戏剧应该彰显戏剧独特的审美价值，即：戏剧由观演双方共同营造一种“场性”，在这种氛围之中，观演双方深情拥抱，深度交流，从而激活被现实物化了的人的灵性
尽管影响编剧戏剧创作价值取向的现实充满了迷雾，但是戏剧创作者仍要坚守戏剧的艺术品质，坚守戏剧创作正确的价值取向，让戏剧理想驱散迷雾，光芒重现。那么，戏剧应该彰显什么样的价值呢？省文联副主席洪兆惠认为，目前那些迷失了价值取向的戏剧不是真正意义上的戏剧，是“伪戏剧”。真正的戏剧应该彰显戏剧独特的审美价值，即：戏剧在观演之间共同营造一种“场性”，在这种氛围之中，观演双方直接地相互激发，相互交流。正因为戏剧的这种“直接性”和“场性”，才能激活被现实物化了的人的灵性。他认为，这才是戏剧的价值所在。沈阳市剧目创作室编剧、诗人李轻松说，写剧应该是创作者内心诉求的真诚呈现，编剧不应该被功利性的成名、获奖、金钱所诱惑，而
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