、哈萨克等20个少数民族。]犹被遮，应将性命逐轻车。年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。

 

    悲壮深沉，格调高古，眼前如见古战场和战前战后的荒寒。然而，哼唱许多年后，又发现了我认为是败笔的一句：“胡儿眼泪双双落。”小时候只觉得此句好玩，怎么看怎么像是卡通片里的特写镜头；如今却以为它是凑韵，也是凑意。

 

    我们所谓旧体诗，主要指五七言古近体，在诗人笔下，只要不是应试、应酬的命题之作，应该都是由灵感而得句，因句而成篇，越是好诗越是浑然天成[注: 年号 1、南朝梁闵帝萧渊明时的年号 2、唐朝时期安庆绪的年号 3、五代后唐明宗李嗣源时的年号 4、越南李佛玛的年号 5、隋末唐初操师乞年号始兴的另一种写法。]。而不是像冬烘先生指教的，先立意，再谋篇，讲究起承转合的布局，按部就班一句一句写就的。我们读诗，往往发现有的“有句无章”，就是敷衍成篇以后，成为警句的终归还是最先萌发的那一两句，其他诗句则意兴、气格、文采均不相称，至少是相对较弱。像“胡儿眼泪双双落”这样一句，夹在上下文都是从“我方（汉、唐）”着笔的全诗中，突然宕开一笔点染“胡方”的人事，显得有些“两不靠”，只是句尾押韵如律（以“落”上叶“郭”“漠”），这就露出了凑泊的痕迹。

 

    后来看有关材料，李颀似乎并无西北边陲的经历[注: 指亲身见过、做过或遭受过的事。 片名 《经历》The Experience/Tajrobeh (1973) 伊朗电影，35毫米，黑白，60分钟。]，那末该是借乐府古题发挥想象，在写出“胡雁哀鸣夜夜飞”一句后，意象链断掉了，临时拉来“胡儿”一哭，倒是也符合预定的反对民族间征战不绝尤其是反对穷兵黩武的主题，符合他不仅同情埋骨荒外的汉家士兵，也可怜被卷入战争的“胡儿”的悲悯情怀，就顾不得一首诗中诗情发展的内在逻辑了。

 

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