为了体现出越地书法历史悠久，作者从越中所处的河姆渡文化区出土的陶器上列举了河姆渡出土的蝶形玉雕上的“双鸟朝阳”图刻，猪刻陶钵，食具上的稻穗陶刻，对应“马”字、“豕”字与“穆”字，说明河姆渡文化是越文化的母体，与后来出土的一些春秋越国的剑、矛、钟大都有鸟虫书铭文，以及在1982年绍兴出土的一件战国墓中的 “伎乐铜屋”上的鸟形，由此联系起来说明越国的鸟虫文的盛行与当时的鸟图腾的风俗有关，越中最早的鸟虫文可以看作是越中当时的书法。在论述汉代的越地书法遗物时着重突出出土于余姚客星山下、今存在杭州西泠孤山的东汉《三老讳字忌日记》石碑，今存绍兴富盛的中国最大的买地石券《昆弟六人买地刻石》、大禹陵《禹陵窆石题记》、上虞蒿坝出土的汉墓砖及明人重摹刻的秦《会稽刻石》。

    自秦汉以后，越地历代留存的摩崖石刻、碑记有增无减，内容丰富，字体多种，书法艺术各呈异彩。虽经过岁月的栉风沐雨，还是很清晰，有浓郁的金石味，只有极少数的因风化而受损。这不仅是书法的遗物，也是历代留存的一部石刻的生活史、礼制史、经济史、政治史，有的其史料价值还大于书法价值。

    这部书的第四个特色是图文并茂，雅俗共赏。全书配有261幅插图，书法家们的很多经典的书法作品都配有原图，评析的文字写得精当，作者严谨的学术态度使得本书用语规范、精确实际、没有空泛的套话。全书结构完整而又严谨，对有争议的问题不武断、不妄说，对史料的来源与出处详尽地注明出处。全书集叙述、说明与议论为一体，文笔平易晓畅，意象丰盈，部分章节饱含情感，极具散文的意蕴，作者对越中文化饱含着的挚爱之情翩然纸上。

    （《越中书法史》，胡源著，中国社会科学出版社 2011年11月）

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