和许多一线作家有着密切交往的人民文学出版社当代文学编辑室主任赵萍表示，随着国内出版市场的逐步发展和产业分工的日益明晰，作品的版权谈判以及其他对外合作事务变得越来越复杂，大多数作家对这部分工作并不擅长，而经纪人则可以在这方面减轻作家负担，使他们更专注于创作。赵萍谈到，她接触的很多作家，都对经纪人有实际需求。

然而，为什么专业的出版经纪人还是迟迟未能在国内市场出现？

——出版市场发育还不够充分，产业化程度有待提高。毕飞宇表示，中国不是一个读者大国，读小说的人并不多。他举例说，一本好的小说，在法国[注: 法国（La France），全称为法兰西共和国，现在是法兰西第五共和国，位于欧洲西部，与比利时、卢森堡、德国、瑞士、意大利、摩纳哥、安道尔和西班牙接壤，隔英吉利海峡与英国隔海相望。]可以平均卖到四五十万册，在国内能发行二十万册左右就已经算很好的了。和已经拥有成熟经纪人制度的国内影视娱乐业相比，出版的市场显然要小得多。

——多数作家凭借其作品在国内市场获得的利润过低，还不足以养活一个经纪人，毕飞宇认为这是另一个非常重要的原因。“中国作家在海外市场出书，才谈得上出版经纪人的问题，在国内则做不到。从国际惯例看，一本书利润的15%左右应归经纪人所有。而在国内市场，由于图书价格过低，即使有人想做这个工作，也很难养活自己。” 毕飞宇告诉记者，早在2003年，他就开始和海外的出版经纪人合作，经纪人负责帮助他把作品介绍给海外的出版机构，商谈版税以及作品的电子版权和影视改编权等具体事务，“现在只有在国内的中文简体字版的作品版权是我自己出面谈，其他所有外国语种版本，以及在港澳台地区发行的中文繁体字版，都由我的海外经纪人打理。”

——具备相关专业素质和职业精神的出版经纪人人才稀缺，业界也未出现成功的案例可供借鉴。经纪人既要让作家对其产生信任度，有良好的职业态度，还应熟悉文化界和出版界，并具备一定的法律、营销等专业背景。在海外出版市场，经纪人既需要代表作家利益和出版社商讨合作，同时还会根据对市场规律的判断，对作家的活动作出规划，甚至对其创作提出建议。这类人才的教育培养和职业规范目前在国内几乎是一片空白。

——作家和出版社对市场专业化分工的新思维没有完全建立起来，也是一个不容忽视的现实。现在不少作家都有和海外经纪人合作的经验，对出版的市场化运作有一定体会；出版社一方的转企改制也已完成，越来越注重按照市场规律发展。即便如此，在国内，作家和出版社之间多年来形成的人情加关系的合作理念仍然较为

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