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老故宫蔡瑞芬：搞文博不能掉进钱眼里 要懂真爱 |
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时间：2013-02-27 23:15:29 来源：不详
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纷纷加盟故宫修复厂。”
红墙内的师傅们，在为一件件国宝做着起死复生的手术时，高墙之外已然暗潮汹涌。“文革”爆发，出于保护文物免遭浩劫的目的，周恩来[注: 周恩来（1898年3月5日－1976年1月8日），字翔宇，曾用名飞飞、伍豪、少山、冠生等，中国共产党、中华人民共和国和中国人民解放军的主要缔造者和领导人之一。]下令，故宫博物院关门。“除了十几个留守人员，我们都到了咸宁的‘五七干校’，我又干起了老本行，直到1972年回京。”在干校劳动期间，蔡瑞芬的丈夫被打成“假党员”，赶场般地接受批斗，她因经历简单躲过一劫，做起了干校卫生员。最令她难忘的是，那些平日里化腐朽为神奇的巨匠们，面对繁重的体力劳动和精神压力，那般无力且无奈的愁容。徐邦达拖着孱弱之躯扛锄头的画面，永远定格在蔡瑞芬脑海中。更为不幸者，则永远失去了亲近文物的可能。郑竹友，这位20多岁就以仿造和辨伪古画成名的才子，埋骨荒丘。青铜器组组长古德旺有手绝活，仅凭照片，不画图纸就能直接敲出原样，可惜在干校弄残了手。当他再次回到西三所时，只能无奈地看着那些毁损的青铜器，他的新身份是门卫。
“外行领导内行”
“外行领导内行”，曾是业务型单位普遍存在的现象。蔡瑞芬不甘心被人称作门外汉，倔强的个性再一次彰显。她每天泡在车间里，跟着师傅虚心求教，最终八个工种的操作，都了然于胸，代价是得了青光眼。
“虽然我不自己施工，但起码的常识都要具备。”文物修复，国家有明确规定，一级以上的文物，需要院长批示。修复要打报告，写明修复要求和计划，并需要照相室在修前、修中、修后给文物各照一张相。每个工种都有技术操作的详细规定，尤其是钟表修复和书画临摹，规定极其严格。文物送到修复厂后，每天下班前必须进库房，从库房进出时，厂长每天得亲自看着，并且还得有其他人在场。那时候，木器室、漆器室、铜器室、糊匣室、钟表室、裱画室和摹画室，也被叫做专业组。每天会有一位组长留下来，陪着蔡瑞芬关电闸、锁门。
从1963年，担任修复厂副厂长以来，蔡瑞芬有机会参与若干重大文物的抢修，她也切身体味了传统技艺的光华灿烂。书画修复历史悠久，装裱技术人员被喻为“画医”，每一件名作的重生，背后都隐藏着一段传奇。千余年来，《清明上河图》几经兵燹荼毒，匪盗觊觎，最后一次出宫，是被末代皇帝[注: 末代皇帝特指清朝，乃至中国封建时代最后一个皇帝：溥仪。曾有同名电影演绎了溥仪的一生。 生平简介溥仪(1906一1967)，中国清朝末代皇帝，伪满洲国皇帝。]溥仪偷运出去，辗转流落长春。上世纪50年代，这件珍贵文物被古书画鉴定专家杨仁恺无意中发现。经多方鉴定确认为真迹后，《清明上河图》再次回到故宫。国宝回家，带来的除了惊喜，还有考验。因为饱经沧桑，名画已经出现破损，怎样在保证画作原貌的同时，将其修复完好，成了亟待解决的问题。蔡瑞芬记得，当时经过唐兰、徐邦达、刘九庵等专家的论证，确定了“修复如旧”的原则。为安全起见，博物院决定先对《清明上河图》进行临摹复制。1963年，荣宝斋的名画家冯忠莲承接此任务，后因“文革”停滞了几年，到1974年临摹完成。高仿的《清明上河图》达到了乱真的地步，多次代替真品展示。
从1973年开始，出自上海的装裱高手杨文彬着手修复，历时一年有余。蔡瑞芬介绍，书画修复极其缜密。先要洗去灰尘，然后用马蹄刀去污，第三步便是加固画面。“《清明上河图》的画芯是绢面材质的，所以在加固画面时必须要用一种上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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