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老故宫蔡瑞芬：搞文博不能掉进钱眼里 要懂真爱 |
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时间：2013-02-27 23:15:29 来源：不详
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专用加固绢面的水油纸，可以保证绢丝画面的图案不走形。这种纸很特殊，在一般的市场上买不到，都是我们自制的。”因为《清明上河图》流传很广，收藏过的人也很多，所以在画上也留有很多收藏者的收藏章。而在画芯和背纸相交处的骑缝章，则是最难处理的。“骑缝章一半印在画芯上，一半又印在背纸上，要保证它的原样，就必须在揭画芯的时候，不能对它有一丝损坏，否则修完画以后就不可能重新完整地贴合在一起。”
完成了揭画芯之后，紧接着便是在画的背面补洞。补洞不仅需要精湛技艺，还要自己寻找补洞的材料。“补洞的材料是那些非文物的老卷、旧卷，把它们剪裁下来补在洞上。但是这些老卷和旧卷，必须和要补的画芯同一个材质，同一个颜色，同一个厚度。如果找不到合适的材料，就必须我们自己加工，要让人看不出来，有逼真感。”补洞之后紧接的一步就是给画面全色，有些古画因为存放的时间太久，或者一些外在的原因使得原画褪色、掉色，在修画的过程中就需要给画上色。这些步骤完成之后，就需要压桩。也就是寻找平整的鹅卵石，把修补好的画芯压平、磨平。蔡瑞芬说：“用来压桩的鹅卵石很难寻找，这种鹅卵石要像玉一样光滑，大小也要适合手拿。”为了寻找合适的鹅卵石，修复厂曾经派人到南京的雨花台寻找。最后一个工序是托芯，重新给画芯加上背纸。至此，一幅画才算修补完成了。“您听听这步骤可能都觉得晕，所以不是细心慢性的人，学不了这门技术。”
1973年，马王堆三号墓的发掘，引来世界瞩目。出土的帛书、帛画被水浸染，粘成一块方砖。对于这样的抢修，故宫修复厂无前因可循，只能群策群力想办法。张跃选师傅采用蒸馏技术，并用特别薄的竹签轻轻拨剔。最终，拨出549片，其中有字有图的451片、空白的98片，包括 《老子》、《左传》、《易说》等20余件手抄本，为类似出土文物的修复提供了成功经验。
蔡瑞芬至今引以为荣的有两件事，一是自己在修复厂30年，经手的上万件文物，没有出现任何纰漏。二是故宫修复厂为全国各地的博物馆培养了几十名优秀的技术人员。记者问到有什么遗憾时，蔡瑞芬说：“最大的遗憾就是成了‘万金油’干部，没能学精一门专业。”蔡瑞芬最钟爱的是书画修复，她那时想成为一名专家，可惜分身乏术，繁重的行政工作，让她无暇顾及，到退休只是副研究员。“当厂长有责任感，有成就感，就是‘不好玩’。”
文博事业要真懂真爱
《故宫人》是份内部报纸，每半月出刊，这也是蔡瑞芬等老故宫了解单位现状的主要渠道。“我们这批人对故宫的感情无法割舍，搞文博事业不能掉进钱眼里，要像爱护生命一样爱护文物。”
2011年，故宫丑闻迭出，媒体称之“十重门”，蔡瑞芬等老故宫也站出来表达了自己的担忧与愤懑。“之前故宫也出现过失窃事件，但没有像现在这般处境尴尬。大家对故宫不满，实际是对现在的从业状态不满，把故宫作为赚钱机器是万万要不得的。”在故宫的多件危机中，蔡瑞芬最在意的是3件事情：失窃案、私人会所和哥窑瓷器损坏，“这都说明了同一个问题，他们把文物看得太轻了。别的还可以修复，瓷器坏了，永远不可能修复，修了也是假的。”
故宫现实中的一些弊病，也让这些老人更为怀念远逝的那个“理想主义年代”。“吴仲超老院长我很想他，他是真把生命都奉献给了故宫。病危期间，他嘱咐将自己的全部存款，留给故宫博物院作为科研奖励基金。”据蔡瑞芬介绍，吴仲超当年调京时，最初是要到中办工作，可挚爱文物的他执意选择了故宫博物院。“吴院长那时每周至少下一次车间，有重大文物修复时，几乎是始终在一线。”吴仲超常说的一句话，成了蔡瑞芬等人一辈子上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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