同类题材中寻求精神上的独特

事实上，目前我国电视剧产量已经远远超过国内电视台所能承受的范围，出现了巨大的产能过剩。去年生产的1.7万集电视剧，最后并不是每一部都登陆荧屏与观众见面。由于电视剧播出机构数量和相应的频道容量有限，每年我国电视台的播出电视剧总集数基本都维持在8000集左右。与播出平台数量较少相对应的却是全国持有《制作许可证》的机构高达4100余家，且还在继续增加，资本流向电视剧产业，这样的产能过剩的怪现象被首都广播制作业协会会长尤小刚用“虚火”来描述。

斥巨资拍摄出来的一部电视剧即便有幸上了电视台，能否打入黄金时段，能否进入卫视频道依然是个未知数。我国电视台全年电视剧黄金时段的容量只有3000集，热门剧只有800集左右。大量的电视剧面临无处播映的窘迫境地，许多投资数千万元的电视剧，也因此被封存箱底，巨额资金打了水漂，即便上映也难以收回巨额成本。

而就算能够登上荧屏，但由于卫视频道档期有限，面向全国观众播出的电视剧更是寥寥无几。即便是在去年异常受捧的《甄嬛传》，其首映电视台却是一家地方小台——绍兴新闻综合频道，这部电视剧在被20余家地方频道热映之后才最终登上卫视频道，此时已是首映之后四个多月。红透半边天的《甄嬛传》登陆卫视尚且如此不易，其它的电视剧就可想而知了。 与此同时，中国电视剧的“走出去”之路依然艰难，相对于美剧、英剧在国内互联网上的热播，中国电视剧尚未“冲出亚洲，走向世界”。目前中国电视剧的辐射范围依旧局限于亚太地区，出口电视剧的总量中，有三分之二出口到亚太国家和地区，而由于文化背景和价值观的差异，中国电视剧难以在欧美立足，在海外也缺乏固定的“粉丝群”。

“电视剧也要在故事讲述中寻求新意，当同一题材大量扎堆时，寻找精神上独特的东西，找到自己的、新鲜的叙事方向和立意点就显得非常重要。”编剧刘和平如是表示。

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