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绘画艺术玩穿越 教授:商业化混搭没文化内涵（2） |
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时间：2013-03-26 01:16:03 来源：不详
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中国美协副主席、广东美协主席 许钦松：
图像移植较浅层次
期待画家深入探索
我以为画家的这一举措证明他们敢于突破自己，勇气可嘉。虽然以观念艺术上二度创作的更高标准来衡量这些混搭作品，尚有欠缺，但我们要假以时日去等待画家继续深入探索。
西方当代观念艺术源于杜尚，近一百年前，他就给《蒙娜丽莎》添上了胡子。达·芬奇的作品完美到无可挑剔，让人们形成了审美定向，因此杜尚的这一做法直接对名作的意义进行了消解。可以说，第二次世界大战[注: 第二次世界大战（1939年－1945年），是迄今为止人类社会所进行的规模最大的全球性战争。战争最高潮时全球有61个国家和地区参战，有19亿以上的人口被卷入战争。]之后的西方当代观念艺术，主要就是沿着杜尚的思想轨迹行进的。
有一个很普遍的现象想必大家也都留意到了，在新中国[注: 【1】中文：中华人民共和国 拼音：zhōnɡ huá rén mín ɡònɡ hé ɡuó 英语：the People s Republic of China （PRC） ，]成长起来的油画家到了西方，进入他们的语境，往往丧失了清晰看待西方艺术的目光，变得不识庐山真面目了。WWw.lSQn.Cn而作为年界古稀的老画家，还能不怕批评不怕议论，积极探索，这样一种精神值得肯定和表扬。虽然观念艺术在西方已经出现很多年了，中国的当代艺术也走过了三十年，他采用混搭这种方式，很难让人为之一震。但无论如何，对他个人而言，体现了一种想变、求变的内在渴望。
另外，我们也可以看到，这个画家的这一批作品，尚未进行二度创造，所以略显生硬。从当代艺术的角度看，独特性是其核心的标准，简单的图像移植是比较浅层次的，还要体现思想高度。譬如，在中国当代艺术中影响较大的王广义，他的作品《大批判》就是在当下的语境中对“文革”时期的符号进行新的解读，虽然图式也是直接拿来，但其中有他个人的视角和选择，所以获得广泛认可。
简言之，这位油画家的混搭创作还有待深入探讨和挖掘，还必须通过二度创造进一步升华。而社会也要允许和宽容艺术家有个过程，带着期待去看待他的创新，让他自己再往前走一段时间。千万不要在艺术家有艺术萌动的时候，就用唾沫将其淹没了。
另外，很多人诟病他挪用了宋徽宗的《瑞鹤图》，是一种糟蹋。其实，不和谐也是一种美。何况，观念艺术的出发点就是解构和重构，不需要敬畏心，也不存在底线说，完全可以大胆探索。用古代名画进行混搭，不是什么大不了的事，新的文化要成长起来，往往就是要借助古典的力量。我们可以看到，民乐和交响乐也在混搭。二胡、琵琶和钢琴、小提琴，不是也合奏得挺好？混搭不一定都能够成功，但这种尝试不能以卫道之名去横加指责。
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