中国电影已经进入井喷式发展时期，今年贺岁档50余部影片密集上映，创历年之最。但观众不难发现，银幕上来回折腾的就是那么一拨明星：甄子丹、周迅、胡军、赵薇、谢霆锋……其中大部分人都主演了两部贺岁片。一个显而易见的事实是，中国电影的造星速度和规模远远跟不上电影本身的发展，作为补充，一批“门外汉”集体亮相于银幕，成为2009年中国电影的一道风景。

　　一线大腕普遍演两部影片

　　今年贺岁档平均不到3天便有一部新片上映，数量十分惊人。被认为票房热门的《花木兰》、《风云2》、《刺陵》、《十月围城》、《孔子》等影片，明星阵容都很强大，但却少有新面孔，更多还是赵薇、陈坤、谢霆锋、周杰伦、甄子丹、周迅、周润发等“熟脸”。这种一线大腕出演两部影片的现象很普遍。如赵薇主演《花木兰》和《锦衣卫》，周迅主演《苏乞儿》和《孔子》，谢霆锋主演《风云2》和《十月围城》，周杰伦主演《刺陵》和《苏乞儿》，甄子丹主演《十月围城》和《锦衣卫》等。

　　有趣的是，“四大天王”也同时出现在今年贺岁档的银幕上。最勤快的刘德华奉献出《未来警察》，郭富城主演了《风云2》，黎明出演《十月围城》，就连近年很少露脸的张学友也一口气接了《全城热恋》和《十月围城》。电影明星不够用，给其他行业的明星上银幕创造了机会。许多电影的“门外汉”纷纷加盟贺岁片。说相声的、做主持的、唱歌的、做模特的、打篮球的，全都来了。郭德纲献上《三笑》，小沈阳献上《三枪拍案惊奇》，刘仪伟和谢娜出演《火星没事》，林志玲主演《刺陵》，李宇春、巴特尔出演了《十月围城》。

　　老明星供不应求，新明星难得一见

　　“现在是影片多，明星少。比如我们做投资策划的，就经常遇到同一个问题：剧本弄好了、导演找好了，却不知道找谁来演，国内有票房号召力的明星数来数去就那么几个。”资深电影投资人和发行人高军这样说。

　　对于一部商业片而言，明星是重要组成部分。“大部分观众进电影院就是为了看明星，这是一个无法改变的商业规则。投资方讨论一个项目，也要看明星是哪些人。”导演赵宁宇说，电影投资对明星的需求量扩大，但明星实际数量并没有相应增加，能挑大梁的还是那些久已成名的明星。

　　“内地10年来没有出现过真正有票房号召力的新明星，都在吃老本，30岁以下的明星几乎是空白。”著名影评人曾子航直言，尤其是一线男明星岁数太大，像新生代的陈坤、黄晓明都属于70后演员，80后演员还没有冒尖的。在这种情况下，投资方习惯于重复使用少数一线明星，至于新明星的培养，由于风险较高，没有人肯做，几乎完全陷于停顿。

　　新老明星青黄不接遭遇危机

　　但是，“过度使用明星，会让投资者冒更大的风险，因为明星曝光率过高，观众会审美疲劳，必然降低明星的票房号召力。”清华大学新闻传播学院副院长尹鸿认为，中国电影界这种吃老本的现象只会贬低明星的价值，从长远来看，对整个电影产业的危害也是不言而喻的。

　　赵宁宇对此更加忧心忡忡，少数“熟脸”明星穿梭于各个片场之间，没工夫琢磨角色，很容易导致粗制滥造，影响影片的质量。而“门外汉”的大量涌入，除了制造噱头之外，对提高电影质量毫无益处。另外，这批明星霸占了银幕，也让新人很少有出头的机会。“明星青黄不接，不去思考如何推陈出新，这样发展下去，再过几年，中国电影将遭遇缺乏挑大梁明星的危机。”

　　造星机制急需健全

　　从行业的角度看，明星“荒”根源于中国造星机制有缺陷。赵宁宇质疑，国内教育机构数量越来越多，却培养不出高素质的新人，说明我们的教育还不能满足实际的需要。“国内造星多是‘生造’，大部分明星本身就有缺陷，基本都是包装出来的，缺乏成为大明星必备的文化素养。”

　　跟美国成熟的造星机制相比，曾子航认为，国内经纪人制度仍不完善。“经纪人制度是造星的重要元素，在这方面，内地远没有上世纪90年代的香港做得好。”他说，冯小刚、张艺谋、陈凯歌等大导演曾是制造明星的主力，这对成熟的电影产业来说，很不健全。章子怡、葛优等人也只有与特定的导演合作才能获得成功，这在好莱坞是难以想象的。

　　如何解决明星“荒”，完善造星机制？高军表示，这需要那些大投资的影片，除了用那些已经成熟的明星外，也得适量用一些新人。尹鸿建议：“在推新明星方面，大演艺集团的整合作用很明显。像

[1] [2] 下一页