包豪斯是现代主义建筑和设计的开端，当年那些令人目瞪口呆的革新和创意，今天看来，在生活中大多已经成为司空见惯的事物。

　　2009年，包豪斯学校创立至今已是百年。时至今日，已经没有人能再为包豪斯风格下一个简洁清楚的定义。它已经彻底融入了现代生活，每一个角落都有包豪斯的影子。

　　三年前，Harry Seidler在澳大利亚去世，他上过包豪斯创办者的课，被认为是包豪斯风格最后的实践者。

　　包豪斯是现代主义建筑和设计的开端，当年那些令人目瞪口呆的革新和创意，今天看来，在生活中大多已经成为司空见惯的事物。

　　到处可以看到打着包豪斯旗号的房地产广告和设计师，但包豪斯好像水银，跟现代主义的其他许多创意和产品一样，早已渗透到我们生活中的方方面面，那些基本的要素和原则，已经跟着我们的需求和生活的变化而发展演变了，要把某个人某件事剥离开来，说他/她/它是包豪斯，已经不太可能。即使Harry Seidler的建筑，也跟澳大利亚当地的自然和环境有密切的联系。

　　包豪斯今天已经变成了宜家家私，变成了迪卡隆，变成了上海的环球金融中心，变成了我们公寓里的落地窗，以及不吊顶、不做角线的室内装修方式。

　　正因如此，包豪斯得以鲜活地存在着，通过北欧人极简设计的家具，通过那些白墙长窗平顶的方盒子建筑。包豪斯当初成立的时候，就下了决心不做古董，这个愿望果然实现了。

　　建筑——“功能大于形式”

　　包豪斯这个名词下面包罗万象，涉及的领域五花八门，但建筑和设计是其核心。

　　包豪斯学校最初建立的时候，其实并没有开设建筑系，但有三个卓有建树的建筑师做领导，不搞建筑也不可能。连学校的名字也跟建筑有关：包豪斯是德语Hausbau(房屋建筑)一词倒置而来的，是创办人Walter Gropius生造的词。

　　一战结束后的德国，通货膨胀，民不聊生。一些知识分子和艺术家从象牙塔里走出来，考虑民生问题。同时魏玛共和国民主开放，取消了审查制度，鼓励艺术家进行各种激进的探索。另外，大规模机器生产已成定势，一方面批量生产的工业产品粗糙丑陋，但另一方面商品成本的降低也有目共睹。

　　第一任校长Walter Gropius本着为劳工阶层提供住宅的关怀社会的想法，提出“功能大于形式”，谢绝无用的装饰品，鼓励学生选用便宜的大规模工业生产的材料，满足低收入工人阶层的基本需求，然后再将艺术和工艺结合赋予功能以美感。

　　他的建筑的标志性特征是巨大的玻璃幕墙。将房子的四角立柱收到结构中去，留下外墙空间做成透明的玻璃，他是最初的革新者和实践者之一。玻璃幕墙展现了他的形式展现功能的原则：为工人阶级提供健康而美观的居住环境。在他的倡导和要求下，玻璃之外，金属和水泥也成为包豪斯建筑的首选原料。

　　1930年，在纽约现代艺术馆举办的“国际式风格”展览中，Walter Gropius与包豪斯学校的另一任校长Mies van der Rohe，以及建筑师Le Corbusier一道被称为国际式风格的代言人。

　　国际式风格此时被定义为：激进的简单形式，拒绝装饰，以玻璃、钢铁和水泥作为首选材料，建筑上暴露材料和结构，接受工业制作的大批量生产的工艺、功用性。这与包豪斯的建筑风格完全一致，因此包豪斯建筑风格也常常被人称作国际式风格。如今，国际式风格已经成为世界现代建筑的普遍模式和基本原则。

　　在纳粹迫害之下，包豪斯于1933年被迫解散，大批包豪斯教师和学生流亡美国和欧洲其他国家，使包豪斯理念和原则得到广泛的实践。Walter Gropius迁居美国，执教于哈佛大学建筑设计研究院，培养了包括贝聿铭在内的大批优秀建筑师。

　　包豪斯的部分追随者过分追求廉价和实用，也带来过灾难：1955年，后来设计了世贸中心的日裔美籍设计师Minoru Yamasaki给圣路易斯城设计Pruitt-Igoe住宅项目，33座建筑，耗资5700万美元，每栋楼11层高，厨房空间超小，电梯隔层开，一半的居民必须走楼梯，试图大规模而廉价地解决当地的低收入人群的住宿问题，但建成之后却成为犯罪率极高的贫民窟，于1972年在当地居民的强烈抗议下被政府拆毁。此案被称为包豪斯派高高在上为底层人民幻想乌托邦，却完全不知道底层人士的需求的一个经典失败案例。被建筑史学家称为“现代主义建筑之死”。

　　部分包豪斯的创

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