比如Mies van der Rohe，从50年代开始，他大量地使用水泥作为原料，并主张暴露材料和结构的原样，比如砖就是砖，不用涂上石灰或油漆，成为野蛮主义的鼻祖之一。

　　1969年，他在纽约设计了30层楼的“Grand Central Tower”，被人称为庞大粗俗富于侵略性，跟他包豪斯时期设计的巴塞罗那博览会上的德国展馆的精巧细致无微不至的对人性的关怀有天壤之别。

　　贝聿铭、菲利普·约翰逊等人的设计，也夹杂着包括包豪斯在内的多种现代主义流派的特征，不能说是纯粹的包豪斯风格。Harry Seidler去世之后，包豪斯建筑风格就更加无处不在却又无影无踪了。

　　设计—“少就是多”

　　包豪斯学校的诞生，最初的宗旨是为了满足富于美感的工业设计的需求。所以设立了陶瓷、纺织、金属、印刷等多个“坊”，成为名副其实的现代主义工业设计的摇篮。包豪斯最有影响的设计出自金属制品“坊”和家具“坊”。包豪斯在建筑上的成绩，因为在一定程度上追随了现代建筑趋向降低成本的主流，尽管有推波助澜的功用，但相形之下，其在设计上的贡献，更为突出。

　　因为建筑毕竟是一种规模艺术，多方合作的产物，涉及大投资集体决策，住户本身其实没有多少发言权。但是家具设计则是要由个人决定，个人出钱的。要说服个人，比说服集体困难。

　　包豪斯时期影响深远的家具之一是钢管椅子。

　　第一把钢管椅子由Marcel Breuer设计，叫做Wassily椅。Breuer本是木工“坊”的头儿，但却被金属的力量和轻巧所吸引。他把传统的俱乐部椅子解剖成横横竖竖几个平面，看似无情，却充分考虑人体的结构和受力角度。这把椅子至今到处可以见到，颜色和细节(比如把工人阶级的帆布换成有产阶级的真牛皮)可能稍有变动，但坐上去，仍然可以感觉到坚固牢靠的钢管给人带来的自然晃悠的舒适，帆布拉起来的椅面和靠背扶手，自动调节，紧贴人体，跟传统的硬邦邦冷冰冰的椅子确实区别很大。

　　另一位优秀建筑师Le Corbusier因为把机器看作是人手的延长，就给房子定义为“给人住的机器”，给椅子定义为：“给人坐的机器”。他设计的LC4椅子被称作终极“休息机器”，是有史以来最舒服的客厅椅。从此钢管成为一个包豪斯家具，尤其是包豪斯椅子们的一个特征。

　　重量轻，价格便宜，有自然的弹性，比传统的布艺沙发更干净卫生。同时又可以批量生产，每件都一模一样，有一种一致性。采用这样的金属材料做框架，正式改变了传统家具的形式和美学理念：传统的家具手工打造，每一样可能都不相同，而用钢管做家具，可以保证每一件产品都可以拥有形式和尺寸的精确性，从而创作出一种真正属于这个现代工业社会的美感：“神奇的精确度”。

　　金属器具里，最美丽的包豪斯设计是Marianne Brandt的系列金属茶壶、咖啡具、烟灰缸和台灯。设计精炼简洁，一点不含杂质。金属的质感被发掘到极致。她的设计是包豪斯不多的几样被大规模生产的东西，无疑真正实现了当年Walter Gropius的包豪斯设计要求：“简单，多样性，经济适用空间，材料，时间，金钱，并且看上去跟现在生产的任何东西一样摩登。”

　　文_立

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