陈可辛和陈德森,在接受采访时经常将抵抗好莱坞挂在嘴边。不得不承认,卡梅隆是在全世界范围内捞钱,但这种捞钱却让所有人产生享受的感觉,并且心甘情愿地掏钱。所以,不应该是导演号召观众抵抗好莱坞,而应该是观众号召导演们去全世界挣钱。

　　《阿凡达》一出,全世界都要口禁声,中国大片集体让路。因为这部强悍无比的电影,的确让全世界的电影视听等级晋升了一个层次,从平面到3D立体,从普通银幕到IMAX巨幕,詹姆斯·卡梅隆成功地向全世界展示了电影与现代科技结合之后,究竟能够达到一个什么样的效果。

　　与他那部史诗式的《阿凡达》相比,中国贺岁档的口水战可以休了。不论是王岳伦还是张伟平,不论是韩三平还是陈可辛,围绕着注意力经济而产生的一些争论, 跟《阿凡达》所能带给大家的震撼相比,实在太小儿科了。不得不承认,卡梅隆是在全世界范围内捞钱,但这种捞钱却让所有人产生享受的感觉,并且心甘情愿地掏出那几十块钱的门票,而张伟平之流的开骂,所吸引的无非只是一时的关注,看完张艺谋的《三枪》,你绝对无法产生像《阿凡达》那样的幸福感。

　　从近期的贺岁电影来看,《十月围城》毫无疑问是一部很有诚意的电影。但这种诚意并不足以让它对全世界范围产生更大的影响。陈可辛和陈德森,之前在接受采访时经常将抵抗好莱坞挂在嘴边,我相信作为一个中国电影人,他们更希望在全世界的范围内,让大家听到中国的声音,看到中国的文化,但就凭这个理由,我们就应该在同一时段上映的情况下,选择他们,抛弃美国人么?

　　应该不能。因为陈可辛们所说的,只是中国电影人所认识到的在自己身上所肩负的责任感。但这种责任感也只是背负在他们自己的身上,作为观众,这样的观念只能被认为是一种狭隘的民族主义情绪而已。电影技术目前在全世界是通用的,没有多少秘密可言,但具体到中国,我们却只能被动接受,而不是主动地去做这个行业的领先者。所以在这样的情况下,作为观众这一群体,并没有放弃欣赏新技术成果的任何理由———虽然卡梅隆说,电影的核心依然是故事；不应该是导演号召观众抵抗好莱坞,而应该是观众号召导演们去全世界挣钱。

　　我们可以看到这样一个有趣的现象:《2012》、《阿凡达》在用技术吸引我们,让中国的观众欣赏着来自于异域的最新科技；而《十月围城》、《孔子》则在兜售着古老的文化和中国人的精神,试图用天生的文化亲和力来影响观众。以古老文化对抗最新科技,在中国贺岁档成型的近十年里,这还是头一次。这样的争夺结果,现在并不是我们所能预见的,我们只知道,在中国电影市场逐渐成熟的日子里,观众的喜好,在全球范围内看起来也越来越重要。

　　既然如此,是否要抵抗好莱坞,已经不是件很重要的事情了。如果中国观众真的重要到连美国人都必须重视的地步,他们自然会根据中国人的喜好来拍一些东西。商业电影,毕竟商业二字在前,而根据客户的需求来制作产品,一向是商业的本质属性之一。所以,作为观众,我们为什么要听从导演的呼吁来陪他们抵抗好莱坞?只要能拍出符合中国人口味的电影,这个庞大的中国电影市场,并不见得非得由中国人来主宰。也正因如此,中国的导演们,还得继续努力。

　　记者 郑照魁