勇往直前

　　-“如果说女人拍电影确实存在阻力，那么我只会选择无视之，因为我既不能改变我的性别，也不会停下来不拍电影”

　　与卡梅隆的导演之路基本顺风顺水不同，凯瑟琳·毕格罗一路走来要艰辛得多。她并不是高产导演，而且她的电影也谈不上卖座。几部作品拍下来，《血尸夜》、《末世纪暴潮》、《魔鬼游戏》等票房都平平，后来她拍了耗资1亿美元的《K-19：寡妇制造者》，影片虽然口碑不错，却只在全球收回了6500万美元的票房。有些评论嘲讽说，她的电影作品可能在艺术成就上永远无法和她的绘画艺术相比。2003年有本关于她的书问世，名字是《凯瑟琳·毕格罗的电影：好莱坞罪人》，认为她是好莱坞的另类，一个拍男导演题材的女人，打破了电影界的规则。

　　而凯瑟琳这次拍《拆弹部队》也碰到过很多波折。她的影片几乎都是站在好莱坞的体制之外，绝大部分电影虽然通过大的电影公司来发行，然而却全部都是由独立电影公司提供资金支持的。因此，她在片商眼中算是“没见过世面的人”，投资人对她的电影兴趣也不大，后来她找到一家法国电影公司来投拍《拆弹部队》，预算仅有1100万美元，最后还迟迟找不到发行商。《拆弹部队》上映后，尽管全球票房只有1600万美元，还不及《阿凡达》的27.5亿美元票房的零头，但在业内却是大获好评，拿奖无数，并最终在奥斯卡上完美收官。

　　凯瑟琳在片场上也像个拼命三郎，从来不觉得自己的性别应该受到特别的关照。《拆弹部队》在约旦进行拍摄时，年近花甲的凯瑟琳承受住了当地的极端环境以及46摄氏度的高温。《拆弹部队》的编剧马克·鲍尔描述她“有维京海盗的基因”、“我不是在开玩笑，我觉得毕格罗强大得好像永远都能生存下去。”

　　而毕格罗本人脑子里似乎只有电影这一根筋，除了勇往直前外，没有多余的顾虑：“我也可以操控商业巨作，但不知道为什么人们很难相信女导演的能力，我真应该好好去问问那些电影公司的老板们。如果说女人拍电影确实存在阻力，那么我只会选择无视之，因为我既不能改变我的性别，我也不会停下来不拍电影。”

　　男女有别

　　-“我并不因我是首位获奖的女导演而骄傲，我更愿意人们说我是电影人，但是如果我的成功能给女导演和年轻导演以激励，那是我最为高兴的事情”

　　如果只闻其言，不见其人，人们肯定以为凯瑟琳·毕格罗是个线条硬朗的“悍妇”。其实正相反，在她的朋友们看来，凯瑟琳性格温和内敛，应酬时很腼腆，甚至会脸红，“在好莱坞，会脸红的人少得可以数得出来。”她的一位朋友说。《拆弹部队》的男主角杰瑞米·雷纳也表示，毕格罗在社交场合，一直都很害羞。亲近她的人认为凯瑟琳的“双重性格”源于她极强的自控力和对别人的尊重，虽然她的心底潜藏着一股强烈的暗流，但她却不以自我为中心。

　　凯瑟琳平日不修边幅，喜欢穿牛仔衣裤，在参加某时尚杂志专访拍照时，特意跟摄影师要求“一切从简”，“我都快60岁了，别再给我涂唇彩、弄发型、设计服装了，我这样挺舒服。”她活得简单、心态年轻，因此比同龄人看上去能小上十岁。

　　《拆弹部队》在全球频频获奖，也引来一些争议，有人认为凯瑟琳的影片不是作品的胜利，而是凭借她自身制造的“新奇”——她以女性的性别拍摄出了比男导演还要刚烈的作品，对此，凯瑟琳不以为然，“我只是在讲故事，并没想炫耀自己比男人更懂男人。”

　　也许意识到了她无法摆脱这个世界一直在强调的“性别”标签，凯瑟琳对于“性别”的态度也有了一些转变。之前，她强调的是“男女无分别”，她总是说：“人们常说一切不可能的事皆有可能，因此得到荣誉，我当然应该感到高兴。但是我希望，有一天人们可以抛开这种借口，忘掉男女性别之争，只把我作为导演来看待。我曾经花了很多的时间去思考我的长处在哪里，我想真的就是敢于探索和挑战自己，我的本意并不在于打破性别差异或者性别传统。”

　　但是，在上月举行的英国电影学院奖颁奖仪式上，当成为获得英国电影学院奖最佳导演奖的首位女性后，凯瑟琳意识到了世界对于“女性身份”狭隘和偏激，因此有了为“ 女性”而战的想法：“假如我的成功能成为引路的一束光，那么，好极了……” 在成为历

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