《拆弹部队》的毛病就是太简单，但要真拿去做国防部征兵办的宣传片，又不够简单。女文青进了屠宰场，两头不靠。

　　撰稿·西风

　　每年奥斯卡奖的纯金奖杯都有成色不足的问题，只是今年特别严重。

　　有人说《拆弹部队》是反战片，不知道拍过《现代启示录》的科波拉和拍了《野战排》的奥利弗·斯通会怎么想。我认为《拆弹部队》的导演毕格罗是个标题党。因为她在片头引用了一句反战的言论，大家就以为她拍了一部反战片，给了她六个奥斯卡奖。这六个奖统统成色不足。好莱坞有一天肯定会后悔——我是说如果有那么一天，有人还记得这部电影的话。

　　好莱坞这个世界上最大的娱乐圈，素来有个反战、反权威和反强权的主旋律。1929年，第一届奥斯卡最佳影片奖即授予了反战影片《翼》；1931年，根据同名小说改编的《西线无战事》夺得第3届奥斯卡最佳影片、最佳导演奖，标志着反战片的艺术水准迈向了一个高峰。

　　历数获得奥斯卡最佳影片的战争片，以反战或反法西斯(强权)题材居多，如《卡萨布兰卡》、《巴顿将军》、《猎鹿人》、《野战排》、《辛德勒的名单》、《英国病人》、《勇敢的心》等经典之作。反思战争的危害，探讨人性以及目的与手段之间错综复杂的关系，表达对主流价值的深刻怀疑，已然成为欧美艺术电影的主流，这既是欧美学院派和评论界被所谓的左翼力量把持的现实，也是容忍对自己的批评和冒犯，彰显“纠偏”、政治正确、艺术品位的客观需要。

　　当然，大多数反战片也只能算是类型片。所谓类型片，如同餐饮业的商务套餐，吃的时候滋味尚可，埋单的时候不会后悔，饭盒一丢就忘在脑后。用这个标准来衡量，《拆弹部队》都算不上是标准的类型片，因为剧情平淡，观众不买账，所以票房惨淡。电影索性拍得艰涩一点，还能用艺术之类的说辞搪塞一下，不像现在，什么说辞都没有。太苍白了。只有女权运动家才会对这样的结果满意。实际上，这次连女权运动家也没有去恭喜毕格罗。坚定的女权主义者往往是真的反战，她们宁可去喜欢迈克尔·摩尔，甚至是毕格罗的前夫詹姆斯·卡梅隆。至少，潘多拉人的精神领袖是一个女人。

　　《阿凡达》在代表大众趣味的第67届金球奖风头出尽，而票房惨败的《拆弹部队》则夺得无数影评人的大奖。本届奥斯卡奖的5777名评委，大多从事导演、制片人、演员、专栏作家等职业，他们与普通观众的欣赏口味就有这么大不同吗？

　　我看是思想混乱。电影的手法看上去复杂，声光电化，但正因为分散观众注意力的环节太多，不适合太复杂，赋予它们主题不宜太深刻，叙事线索也不适宜设置太多，那样会搞得观众很头大。简单的电影才会有好的票房。《阿凡达》和《飞屋环游记》就是很好的例子。当然也不宜太简单。《拆弹部队》的毛病就是太简单，但要真拿去做国防部征兵办的宣传片，又不够简单。女文青进了屠宰场，两头不靠。

　　评价伊拉克战争，对很多人来说，还是一件困难的事情。美军在伊拉克的所有行动中，拆弹和扫雷性质较为中立，尤其是拆人体炸弹，没有任何争议。把一场有争议的战争缩减为没有争议的战争作业，主题如此暧昧，反而左右逢源，关键就在这里。

　　所谓“战争是会上瘾的毒品，让你欲罢不能”，不是指理性的国家行为，而是说个人的非理性心态。在死亡的阴影下，拆弹专家体验到了一种如履薄冰、在刀尖上舞蹈的快感，沉溺其中，难以自拔，以致无法适应和享受安宁、平静的生活。这和《现代启示录》的立意相去太远。