从2004年最早的“印象·刘三姐”开始，到近日传得沸沸扬扬的“印象·日月潭”，张艺谋的“印象”系列已经四处开花，演出超过2000场，门票收入超过8亿元。

　　随着演出越来越多，社会舆论对于“印象”系列从最开始的赞叹慢慢转变为质疑，“印象”系列是艺术还是纯粹的商业行为？各地纷纷追捧、效仿是否理性？打造“印象”演出是否会破坏自然环境？种种的疑问越来越多。

　　近日，素有“巴蜀鬼才”之称的当代戏剧理论家、剧作家魏明伦就明确表态：“在我看来，‘印象’系列只是一场巨型山水团体操，不是以艺术为目的的，这样的或者可一不可再，不仅仅是因为它是一个纯粹的商业行为，更重要的是它是以自然山水为代价的，中国人喜欢说功在当代、利在千秋，可‘印象’系列，是功利在眼前，破坏在千秋。”

　　张艺谋发明“山水团体操”

　　“印象”系列一向以场景宏大、画面唯美著称，且在自然山水中演出意图推广当地的人文自然环境，但魏明伦不这么认为，他戏称“印象”系列为巨型山水团体操。

　　魏明伦说：“在高科技泛娱乐时代，张艺谋发明了高科技巨型山水团体操，即‘印象山水’系列，从桂林到丽江、西湖、海南再到武夷山，看起来张导要把所有的山水名胜一网打尽。很多人可能觉得这种演出很有艺术感、文化感，实际上它只是一场又一场形式庞大但内容空洞的团体操，它是以高科技为手段，以众多的群众演员为蝼蚁道具，以自然山水为代价的。而且每一个地方的演出，虽然每次主题不同，但实际上真正的东西永远都是灯光、服装、群众演员等。真正的艺术家，既不重复别人也不重复自己，像这样的演出，一回两回可能觉得新鲜，看多了千篇一律，既没有新意、创意，也没有艺术含量。”

　　大“印”到来，山河拜服

　　“印象”系列自“刘三姐”开始，就受到各地的欢迎和邀请，“印象”系列总导演樊跃曾明确承认：“现在有二十几个城市和地区在后面等着我们干，几乎每个星期都会有一个电话，一个邀请。”张艺谋也曾表示这将是一个长远项目，他说：“‘印象’基本上是依附在旅游产业链条上的，应当说它是有相当长远的生命力的”。

　　而事实上，从桂林一直到海南，“印象”系列常演不衰，这也正好说明了它在各地的生命力。但魏明伦对此表示担忧：“一个地方演的好了，别的地方就眼红，纷纷献出山水，赶紧恭请张导演，结果‘三山五岳’、四面八方一哄而上，全部照此办理，换汤不换药，这是不行的。”

　　魏明伦认为“印象”系列脱胎于广场典礼，并不是一个适合长期表演的节目，“我们知道这种广场典礼是一次性的，现在把它变成商业化的灯光山水，长期性地去表演，它的意义又何在？”

　　一个艺术行为赚8亿

　　数据显示，从“印象·刘三姐”开始至今，“印象”系列已演出超过2000场，门票收入逾8亿元。

　　对此，几位“印象”系列的策划者也不讳言，“到去年，每天都有超过1万名观众在看‘印象’系列作品，保守计算，每天票房也在200万元左右。”

　　张艺谋自己也曾坦承，“我们的‘印象’系列一直是赚钱的，我从来不辩解，我一点也不吹牛的说，‘印象’是范例。”

　　“印象”系列总导演王潮歌则进一步解释：“当它好了以后，水到渠成地出现了一个方向，即一个经济的脉络，这个时候樊跃、张艺谋我们几个是敏感的，就是我们认为这个方向是我们应该抓住的。”

　　“印象”系列究竟是商业行为还是艺术行为？魏明伦认为其根本意图还是“获取商业暴利”。他说：“以前有人把戏剧叫做第七种艺术，电影叫做第八种艺术，后来有了电视叫做第九种艺术，现在我把‘张氏山水团体操’叫做第十种艺术，张艺谋创造了一种新的东西，但它和之前的戏剧、电影电视等是不一样的，戏剧等艺术反映的是人的七情六欲、悲欢离合，因此它是千变万化的，它的素材是取之不尽、用之不竭的。但是‘张氏山水团体操’不一样，它的形式决定了其只能在大同小异的模式上玩游戏，一招鲜看多了就腻了，不可能取之不尽。另一个重要的不同是，不管电视、电影还是戏剧，都是由人来演的，是艺术家的创作过程，而‘山水团体操’显然是不可能出现艺术家的，因为它的群众演员只是作为道具来使用，根本不是一个创作主体。”

　　灯光“杀手”笑里藏刀

　　各地追逐“印象”系列，无非是为了打造当地的文化产业，拉动

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