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庭龙女之回宫，“俄而祥风庆云，融融怡怡，幢节玲珑，箫韶以随。红妆千万，笑语熙熙，中有一人，自然峨嵋，明珰满身，绡縠参差。……若喜若悲，零泪如丝。须臾红烟蔽其左，紫气舒其右，香气环旋，入于宫中”{19}。其中“怡”“熙”属于同一韵部，“差”“丝”属于同一韵部，“随”“嵋”属于同一韵部。四字一句，韵脚都在偶句最后一个字上，韵律整齐，同时两句一换韵，而且不同韵脚之间错落有致，不呆板而富于变化。
唐人小说语言具有色彩性。美国学者阿恩海姆在《 色彩论 》中说：“色彩能有力地表达思想感情。”{20}正因为色彩对人们的心理产生如此大的影响，诗人才注意运用色彩感强的语言去构成诗句，来感染读者的情绪。唐人小说的作者也注意到了色彩的重要性，并加以运用。如《 裴航 》写云英之貌，“露裹琼英，春融雪彩，脸欺腻玉，鬓若浓云，娇而掩面蔽身，虽红兰之隐幽谷，不足比其芳丽也”{21}。这段话描写云英容貌之艳丽，用了白、红、黑等多种色彩，而且还用了大量比喻：“琼英”“雪彩”“腻玉”“浓云”，这些也都是色彩性强的词汇。
内在浓厚的创作主体意识和抒情意识，提高了小说的表现力和感染力。为增强作品与读者的共鸣，唐人小说注重渲染气氛。这种诗意化的特征不仅感染了读者，更打破了诗歌与小说之间的文体界域，使唐人小说获得了诗化的美学品质，从而达到唐人小说与“诗律可称一代之奇”{22}的艺术境界，极大地提高了小说的文学地位。正是诗意的特征使唐人小说正式登上了文学的殿堂。
① 朱光潜.朱光潜全集[M].合肥：安徽教育出版社，1987年.
②③ ［唐］孟棨.本事诗.选自丁福保.历代诗话续编[Z].北京：中华书局.
④⑦⑧⑨{10}{11}{16}{17}{18}{19}{21} 汪辟疆.唐人小说[M].上海：上海古籍出版社，1978年.
⑤ 王国维.人间词话[M].北京：人民文学出版社，1982年.
⑥ 王国维.宋元戏曲考.王国维戏曲论文集[C].中国戏剧出版社，1957年.
{12} 鲁迅.鲁迅全集·中国小说史略[M].北京：人民文学出版社，1981年.
{13}{14}{15} 孙逊，孙菊园.中国龙古典小说美学资料汇编[Z].上海古籍出版社，1991年.
{20} 阿恩海姆.色彩论[M].昆明：云南人民出版社，1980.
{22} 虞集.道园学古录·写韵轩记[M].四库全书本.上海：上海古籍出版社，1989.
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