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王勃诗歌风格刍议 |
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时间：2010-7-16 11:08:10 来源：不详
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体”风靡文坛．诗歌变成了统治阶级卖弄风流文雅的消遣品，帮闲文人邀宠取荣的工具，与国力强盛、经济上升、丰富多彩的现实生活严重脱节。王勃等四杰向淫靡浮艳之风宣战，高倡改革。是顺乎时代、应乎潮流的，更何况王勃的前辈已从各个角度批判了淫靡文风．如其祖父王通从“贯通济义”的思想角度．批判六朝诗文“傲、治、碎、诞、淫、繁、捷、虚。”魏征等从史学的角度，说六朝“其立言也，或虚加练饰，轻事雕彩；或体兼赋颂，词类俳优；文非文，史非史”。
这些都为王勃等人的诗歌改革开了先河。扫除了不少障碍。诗文方面，前人虽也有批评齐梁体“遗理存异，寻虚逐微。竟一韵之奇，争一字之巧”，但缺乏实践构建。王勃的兄弟们“磊落词韵，铿锵风骨”，“亦一时之健笔焉”，但缺乏理论支撑，皆不成气候。惟王勃在《上吏部裴侍郎启》和《平台秘略论·文艺三》中，树起了“思革其弊，用光志业”的旗帜．指导自己的诗歌创作：又以自己的创作实践来证实理论，又有一时俊彦的杨炯、卢照邻、骆宾王等“知音与之矣，知己从之矣”，“鼓舞其心，发浅其用，八宏驰骋于思绪，万代出没于毫端”，“遂使繁综浅术，无藩篱之固”，“翰苑豁如，词林增峻”，遂成局面。王勃多次以“气横霜暑”、“气凌云汉，字挟风霜”作为文学评论的标准．我们且看他是如何在诗歌中显现的。
滕王阁
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云，珠帘幕卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
阁中帝子今何在。槛外长江空自流。
诗仅八句，却展现了画栋上云彩升腾，朱帘外山雨降临，潭里悠悠闲云，槛外滚滚长江这样无限的空间和物换星移的绵长的时间．在如此壮阔的背景下，凸显了高耸入云的王阁的雄迈气魄，虽有“胜地不常，盛筵难再”的感慨，但难掩雄放刚健的气概，所以杜甫在《戏为六绝句》中称赞王勃“龙文虎脊皆君驭”．这里的“虎脊”就是雄放刚健风骨的另一种称法。
送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯共比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
这首五言律诗是一篇见习的送别之作．但完全背离了宫廷风格，具有了雄健风格的明确的建构意识。首联以“城阙”与“五津”对举，是对别后空间格局及隔断距离的预设，为诗意的衍进张力。颔联和颈联也一改宫廷诗的景事的罗列与辞藻的比类，而充盈着情和意，由两人的处境和共同的感受．进而以心理的力量把“天涯”之遥缩短为“比邻”之迩，表现了“北海虽赊，扶摇可接”的豪迈意境和“四海之内皆兄弟”的宽广胸怀。尾联一扫“l临岐洒泪”“黯然销魂”的传统惯例．瞩望于心灵的相通，互勉于前程的展望。把宫体诗繁缛的描写性变为抒情体朴素的表现性。一洗悲酸之态，充满昂扬之情，雄放刚健，意气风发，给人以风发向上的力量。 王勃的这种风骨，直接开启了盛唐诗风。唐中宗复位，即着手清除武后党羽，许多新贵乘机排斥异己，卷入政治漩涡，不少杰出诗人也都随之升降沉浮，如王勃、卢照邻、骆宾王、苏味道、崔融、杜审言、宋之问、沈全期等人由于各种缘故而被贬逐远方这对以建功立业为抱负的他们，自是沉重的挫折和残酷的打击，也使他们的诗风为之一变。如沈全期被逐曜l州时所写的诗歌．风格与在宫廷时截然不同，显示出幽怨、绝望乃至愤懑。王勃由于受佛学和叔祖王绩隐居思想的影响，表现得不那么强烈，但由“拾青紫于俯仰，取公卿于朝夕”的勃勃雄心，竟至于坎坷失志，流离岁月，羁荡山川，感慨和不平是难免的，诗风的转变也是自然的。
当时宫廷中盛行斗鸡，王勃为沛王上一页 [1] [2] [3] 下一页
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