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论隋炀帝在隋唐诗风嬗变中的历史作用 |
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时间：2010-8-3 11:24:55 来源：不详
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作为帝王无法与一代英主唐太宗同日而语的隋场帝，在作为诗人这一点上却要比唐太宗高出一筹。不管太宗的拥戴者们是否心悦诚服地愿意承认，诗歌史上的史实是明摆着的。后来唐代宫廷中那些以歌颂帝王的文治武功为主题的君臣唱和之作，即场帝诗歌作品的余波。二者的区别只在于唐太宗的煌煌功业使其诗笔有了依托;不似场帝那般色后内在，心比天高，命比纸薄。 隋场帝是关陇军事集团的早期领袖之一。此时的关陇军事集团，在政治上还较为稚嫩和不成熟，对如何治理一个涣涣大国没有现成的经验可资借鉴。
他们对“以马上得天下，非可以马上治之”的道理体会不深，对一般封建帝王用以维系封建统治的儒教纲纪没有表现出应有的重视，加之以治国指导方针与具体措施的种种失当，顷刻颠覆之悲剧的发生是注定不可避免的。初生的关陇集团内忧外患积蓄之多，好象一个装满了火药的木桶，距离总爆发所欠缺的只是一点火星。以隋文帝杨坚之兢兢业业地小心经营，尚且只能延缓矛盾激化而无法从根本上将其消饵;何况隋场帝杨广先天生的缺陷，使他连这一点也无法作到，必然被爆发炸得粉身碎骨。这不仅是杨广个人、也是整个关陇集团和隋那个朝代的悲剧。身为一国之君，杨广未尝不想有一番作为，但隋代的时势尚不容他任意伸展。政治上无处施展的力量转而发之于诗歌，一些诗篇因之充溢着关陇健儿的豪雄之气。如《白马篇》塑造的主人公，展现了一代关陇英杰的风姿，建功立业之心溢于言表:“白马金贝装，横行辽水傍。问是谁家子，宿卫羽林郎。文犀六属恺，宝剑七星光。山虚弓响彻，地迥角声长。宛河推勇气，陇蜀擅威强。轮台受降虏，高网剪名王。射熊人飞观，校猎下长杨。英名欺卫霍，智策蔑平原。岛夷时失礼，卉服犯边疆。征兵集蓟北，轻骑出渔阳。’，⑧前面提到的那两首《冬至乾阳殿受朝诗》、《饮马长城窟行示从征群臣》和《云中受突厥主朝宴席赋诗》、《纪辽东二首》皆属于这一类型。这类诗对后世的影响，是一批以雄豪阔大为美的诗歌作品的出现，后来唐人作品中关陇健儿的主体意识历久不衰，杨广可以说是他们的“始毕可汗”。 但杨广毕竟是一个失败者。个人悲剧与时代、集团悲剧的重合，使杨广成为历史舞台上集关陇英杰与独夫民贼于一身的双重角色，也给其个人心灵造成了沉重的压抑。其宫廷生活中的各种胡作非为，就是这位悲剧型的先行者在内外交困矛盾重重无法解决也无力解决时表现出来的狂态。“(场帝)常夜置酒，仰视天文，谓萧后曰:‘外间大有人图侬……’又尝引镜自照，顾谓萧后曰:‘好头颈，谁当研之!”，⑨分崩离析、心劳日拙的政治处境，使这位好不容易才登上梦寐以求的皇帝宝座的统治者变得焦躁不安，态意游乐成为杨广填补生活空虚、寻求感官刺激以麻痹脆弱神经的最好方式。“(场)帝见天下危乱，意亦扰扰不自安，退朝则幅巾短衣，策杖步游，遍历台馆，非夜不止，汲汲顾景，惟恐不足。’，。下汲汲顾景惟恐不足的心理愿望相联系，杨广的一部分诗也津津乐道于此。如《江都宫乐歌》:“扬州旧处可淹留，台榭高明复好游。风亭芳树迎早夏，长皋麦陇送余秋。禄潭桂揖浮青雀，果下金鞍跃紫骋。绿筋素蚁流露饮，长袖清歌乐戏州。’，。此中抒情口吻，可说是非寻欢作乐之主而不为，穷奢极欲之态跃然纸上。而《喜春游歌二首》、(江陵女歌》、《泛龙舟》、《江都夏》皆属于这一类型。这类诗歌表现出杨广对华丽词句、绮靡风情的狂热爱好，对唐代那些以宫廷游乐生活为题材的诗歌影响颇深。克制与放纵、塞北与江南、建功立业与沉于游乐、慷慨悲歌与婉转低吟、刚劲之声与柔靡轻曲构成了隋场帝诗歌中的一对对矛盾，使这上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
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