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女性气韵：素手绘凡俗——苏青散文品格初论 |
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时间：2009-8-8 16:40:27 来源：不详
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nbsp; 《搬家》分明是洋场社会“黑吃黑”的一出闹剧；《送礼》则嘲讽了中国文化的“面子”观念及繁缛迂腐无聊的人际关系；《敬凶》则解剖了中国人倚凶凌弱的集体无意识；《救命钱》又分明是对人情冷漠、拜金意识扼杀人性至情现象的愤慨和悲哀。这类散文可归结到鲁迅先生创立的“社会文化批评”类的创作风格中去，它使苏青散文在女性向度上更增加了男性向度的深沉和忧愤。
结语：俗世人生的抒写者，身归何处
苏青在现代文学史上是个怪异孤独的存在，她的散文没有冰心散文抒写人生的明丽与柔美，不具备庐隐小说愤世的感伤和哀绝，也不像冯沅君小说造情觅情的炽热与大胆，缺乏丁玲小说作为阶级代言人的社会寓意，更不似张爱玲身为名门之后，以优裕的忧郁和冷静的调侃，去构造具有现代言情色彩的“海派小说”。苏青创作因卖文为生而带有较强的个性操作性，沦陷区政治时局下“海派小品”的兴盛，市民文化趣味的潜在要求，加之作者生活经验的局狭单一，个人情感的俘游与焦虑，境遇的多变与忧危，这使苏青散文更多地带有边缘性、中间性、个体性的显著特点。
鉴于此，不论苏青笔下的女性世界景观，还是其对多味人生的品评，抑或对社会生活的犀利解剖，都不折不扣地打上了市民阶层感情、意愿、趣味的烙印。如果说，冰心这一代女性文学创作在一定程度上是“遵命文学”、“启蒙文学”，隶属“精英文化”，那么，苏青散文则毫无愧色的以其对市民俗世生活、凡俗人生的探索性抒写进入现代文学优秀作家的行列。她的创作分明揭示出了市民文化的某些侧面。苏青用自己独有的“话语”完成了对这部分人生活心灵的探索，她在“左”、“右”两派的夹缝中求生的创作显示出了其散文的独特的文化和历史价值。
苏青散文在创作上追求“平实”。在评价个人的散文成就时，苏青自谓：“假如要勉强替它寻找出一些价值的话，那只有说平实的记录也可以反映这个时代吧。”［②⑤］以红尘男女的面面生活和世俗人生百态曲隐地反映特定时代市民阶层的情趣、态度、追求，塑造世俗形象，这是苏青散文的基本审美特征。
以平实之笔绘写凡俗人生，表现市民阶层对当下问题的关怀，这是苏青散文显在的审美品格。
① ①⑥ ②① 胡凌芝：《苏青论》，载《中国现代文学研究丛刊》１９９３年第１期。
② 苏青：《元旦演剧记》，见《苏青散文精编》，浙江文艺出版社１９９５年版。
③ ④ ⑥ ⑦ ⑩ 苏青：《关于我》，见《张爱玲与苏青》，安徽文艺出版社１９９４年版。
⑤ ①③ 张爱玲：《我看苏青》，见《张爱玲与苏青》，安徽文艺出版社１９９４年版。
⑧ 余秋雨：《上海人》，见《文化苦旅》，知识出版社１９９２年版。
⑨ 苏青《〈浣锦集〉自序》，见《苏青散文精编》，浙江文艺出版社１９９５年版。
①① ①⑦ ②⑩ 苏青：《〈浣锦集〉四版小言》，见《苏青散文精编》，浙江文艺出版社１９９５年版。
①② 参见黄万华：《沦陷区文学鸟瞰》，载《现代文学研究丛刊》１９９３年第１期。
①④ 见《苏青散文精编前言》，浙江文艺出版社１９９５年版。
①⑤ 胡兰成：《谈谈苏青》，见《张爱玲与苏青》，安徽文艺出版社１９９４年版。
①⑧ ①⑨ 转引自《荣格心理学入门》，三联书店１９８７年版，第１００、７９页。
②② ②③ 《苏青张爱玲对谈记》，见《苏青散文精编》，浙江文艺出版社１９９５年版。
②④ 苏青：《〈天地〉发刊词》，见《苏青散文精编》，浙江文艺出版社１９９５年版。
②⑤ 苏青：《〈浣锦集〉与〈结婚十年〉》，见《苏青散文精编》，浙江文艺出版社１９９５年版。 上一页 [1] [2] [3]
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