《红楼梦》中塑造人物破“好人完全是好，坏人完全是坏”的俗套，这是有目共睹的。再如对王熙凤既写了她“上头一脸笑，脚下使绊子”的一面，又写了她能言善辩，有管理才能的一面;王夫人似乎是贤妻良母，但她在“最爱斋僧敬道”的幌子下，逼死金钏、晴雯，赶走四儿、芳官，也不见得有多贤德。贾政是贾府大有祖风的忠臣孝子，却内不能型于爱妾，外不能驾驭豪奴;严以教子，似承诗礼之名家，而心存“混得功名”之遐想。……《红楼梦》如此塑造人物，比才子佳人小说中那些叙好人一无陋处，写坏人一无是处的描写要真实、生动得多，因而人物形象丰满、栩栩如生，显示出了很强的层次感、立体感。

    当然，破“好人完全是好，坏人完全是坏”的俗套，并不是始于《红楼梦》的，《金瓶梅》对此也作了探索，但在《金瓶梅》中，严重的自然主义倾向，遮盖了作家有胆有识的艺术眼光，使其中人物往往缺乏诗意的照明。我们从作者塑造的人物身上，看到的只是龌龊、黑暗。然而，《红楼梦》中的人物，即使有瑕疵，但其身上往往闪耀着理想的光辉，表现了作者对美的向往与追求，如对贾宝玉、晴雯、鸳鸯、司棋、柳香莲、尤三姐等人的描写无不如此。那么，《红楼梦》与《金瓶梅》人物塑造上的优劣也就不难分辨了。

　　除此之外，《红楼梦》运用语言、行动、心理描写等手法刻画人物时，较之它之前的我国古典长篇小说都有过之而无不及，对此，红学界前辈已作过深刻探讨，这里就不再论述了。

　　“骊龙选珠，颗颗明丽。”《红楼梦》中灿若群星的艺术形象是其将传统的思想和写法都打破了的最好的证明，。曹雪芹将纷繁复杂的生活织成了一幅浓淡相间、层次井然的艺术巨锦，又通过艺术将生活还给了读者，使我们读《红楼梦》就象走进了生活的大观园，曹雪芹在塑造人物方面的成功的艺术经验确实值得我们好好学习和继承。

　　注:

      [1]题解：袁枚《续诗品》三十二首其一有句:“骊龙选珠，颗颗明丽。”

　　②袁枚《谒岳王墓》十五绝句其一:“不依古法但横行，但有云雷绕膝生。我论文章公论战，千秋一样斗心兵。”

　　③金圣叹《第五才子书施耐庵水浒传序》。

　　④文中所引脂砚斋评语统统见于“脂批”。

　　⑤一粟编《红楼梦卷》第一册洪秋蕃《红楼梦抉隐》第238页，中华书局。

　　[6]一粟编《红楼梦卷》第一册240页。

　　⑦一粟编《红楼梦卷》第一册花月痴人《红楼幻梦自序》54页。

　　⑧《鲁迅全集》第九卷《中国小说史略》。

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