王 尧：孙郁的批评文字是明显带有散文气息，学术批评散文化。舒婷的散文有一种很自由的状态。而筱敏，能够把自己的信仰和自己的文字感觉坚持下来。我比较看好这三位作家。

　　谢有顺：散文家这项是我最难抉择的。从旨趣上，我喜欢舒婷和筱敏。筱敏是我以前的同事，也是邻居，她的文字沉静、结实，在广东也算是另类了。但从内心里，我更佩服孙郁先生的文字，他能够把文章写得见学识又见才情，并且对自己论述的对象，充满理解之同情，这在现在这种“恶声”盛行、斯文扫地的时代，是不多见的。安妮宝贝的写作已经自成一路，并呈现出了很多值得研究的问题，认为她的作品文学价值不高之论，现在看来是粗暴、武断的。我从她的文字中，能够辨识出一种文学精神的演变，很有启发。张宗子的散文，海外的专家评价比较高，但这个写作路子，在国内却不算新鲜。我再考虑一下。

　　李敬泽：舒婷、孙郁还有安妮宝贝都是这次提名中非常优秀的散文家。舒婷我同意各位的意见，她可以说是元气充沛，真正进入了一个散文状态，很难得。孙郁的作品我大部分也看过，在学术散文这一路里，孙郁毫无疑问是一位非常优秀的作者。安妮宝贝的《素年锦时》我个人是很喜欢的。中国散文是体制化的文学散文，从五四以来逐步体制化，现在作品一写出来，起承转合洋洋洒洒几千字，一定要是一个块儿一个东西。所以我特别喜欢安妮的这种文体，某种程度上你可以说这是个网络式的文体，但你也可以说是一个回到中国随笔传统、笔记传统的文体，从这个意义上说，我特别喜欢她在这本书中的文体意识。

　　程永新：我会把票投给舒婷、孙郁和安妮宝贝中的一个。舒婷是很有成就的诗人，散文也写得很好。孙郁耕耘多年，是知识分子写作的代表。安妮宝贝是年轻人比较喜欢的。有一个电视剧叫《奋斗》，据说收视率比较高，我看了就很没劲。我可能是老了，审美倾向比较古典。我不喜欢并不能说没有价值，同样也不能说安妮宝贝没有价值。她的散文有时显得很轻，但她在散文中传达一种自由的气氛，很散漫，在文体上形成一种“安氏”风格。另外，这样的评奖，有时候可以有稍微宽泛一点的视野。我们不能不注意安妮宝贝在青年人中的影响力，很多人在关注她的文字。

　　李敬泽：有时候主流文学界的偏见不知是怎么形成的，它会很坚定。比如我们从来不认为安妮宝贝是文学，都认为安妮宝贝在文学的角落或者是很边缘。实际上，安妮宝贝无论是她的书还是她的发言，她对文学的信念比我们很多所谓主流作家要虔诚。

　　关于“2007年度评论家”
　　谢有顺：这几个文学评论家，他们的文字我都很熟悉了，我尤为钦服耿占春，我读他的书获益良多，可惜2007年他发表的评论文字不多。施战军的入选文章里，有一篇是2006年底的，提名专家没有核实，我也疏忽了，这是技术失误，故今年就不能考虑他了。我倒是觉得陈超的诗歌研究特别值得注意，他这本书，花了不少心力，提出了一些很有价值的问题，考虑到前面五届获奖的评论家，都是以研究小说见长的，我觉得这一届应该重视诗歌研究的意义。我既是终评委，也是这个奖的秘书长，所以，考虑问题时，就不能不注意到这种平衡。我自己也是做小说评论为主的，但说句实话，做小说评论是最容易混的，很多小说评论家的批评才能，比起那些做诗歌研究的，差了一大截，但照样能够混得很好，想来，挺悲凉的。鉴于此，我会选择陈超。

　　李敬泽：我完全赞同有顺的看法，昨天晚上我把陈超的《中国先锋诗歌论》看了，觉得是非常有分量的。实际上考验批评家的真正具有难度的还是诗歌批评，甚至可以说得极端一点，诗歌批评才是批评正宗。从这个意义上，我们都不算合格的批评家。我们如果这次能够推出一个诗歌批评家是一件好事。我肯定是倾向于陈超的，耿占春也不错，但从一篇文章来讲，还显单薄。

　　林建法：我会在陈超和陶东风之间选一个。陈超去年一篇很重要的诗评就发在我们杂志上，并获得《当代作家评论》年度评论奖。另外他的《北岛论》《海子论》《食指论》等一批诗人论都成为2007年的重要收获。陶东风不断提出一些怀疑和原创性的话题，引起争论，对理论建设很有价值，我会认真做出选择。

　　王 尧：我也倾向这两个人。陶东风在当代文论转型方面的论述是非常有影响的。耿占春的思想和语言都极具个人特征。陈超的评论在诗评中是很有分量的。

　　程光炜：评论家入选名单中有一位学者、两位小说评论家和两位诗歌评论家，应该是一个比较宽的遴选范围。但学者、小说评论家在历届获奖较多，所以这次我希望多考虑一下诗歌评论。耿占春的诗歌评论，可以作为诗学文章来读，因为他关心的不单是诗歌写作的技巧、诗人成就等问题，而是写作背后的那些问题，常常能给人某些启发。以这篇评论王小妮诗歌的文章为例，作者显然不是在谈她的诗如何好的问题，他是借这些诗讨论了当前社会和文化的状况，通过作品的抒情主人公，分析了更多人的历史境遇。他的文字简洁、清晰、有力度，读起来非常有趣和舒服。陈超从事诗歌评论已经有二十多年，是这一领域资深的批评家。他这本书，着眼先锋诗歌的历史，宏观把握其主要流变和内在规律，系统评述了它的文学功绩和艺术成就，其中不少观点，都给人新颖深入的印象。陈超对诗的感觉极其准确和细腻，他的批评文字简单而到位，有很强的发散能力，这是有公评的。所以我会在两位诗歌评论家中做出选择，但到底选哪一位，我还真拿不定主意。

　　关于“2007年度最具潜力新人”
　　林建法：关于新人我先发个言，我看了新人的提名之后，觉得有个比较大的遗漏，那就是忽略了徐则臣。这个奖曾经提名过他两次，2005年和2006年他都是新人的候选人，2006年就差一票落选。去年他在《作家》上发表长篇小说《夜火车》（又名《午夜之门》），在《收获》上有个中篇《苍生》和短篇《伞兵和卖油郎》，在别的杂志还有一批中短篇小说。比较而言，我认为徐则臣的创作更纯粹一点，更具备文学新人的潜在力量。我看这个奖的评奖规则规定，如果发现有重大的遗漏，终评委可以提议将遗漏的人直接补到候选名单里。所以我提议把他补上。

　　王　　尧：这次年度最具潜力新人的提名，我觉得总的水平还是不错。特别是其中的鲁敏和郑小琼在2007年表现不凡。但确实如林建法所说，我以为还应该有更合适的人选，像徐则臣，我也是想提名的。所以我个人很支持动用终审评委的权限，把徐则臣放进来考虑。

　　程永新：这份新人提名名单虽然不错，但我觉得2007年还是有其他一些新人。比如我是比较看好那个张惠雯的，她是河南人，去了新加坡。还有迪安，这个女孩子也充满了才情。与这份名单相比，徐则臣的创作肯定有更值得肯定的地方，我也同意把徐则臣补上去。

　　马　　原：我觉得徐则臣的小说前面两届都被提名，和获奖已经很接近了。我也同意做第四个附议者。

　　谢有顺：从第一届开始，华语文学传媒大奖的评奖章程第五条就明确规定，“若公布的提名作家作品出现重大遗漏，经三名或三名以上的终审评委联合提名，此作家作品可列入提名，直接进入终审评奖。”别的文学奖的章程中一般也有这样的规定。前面五届我们都没有动用过这一条款，现在林建法先生有此提议，其他三个评委又附议，徐则臣补进新人的提名，程序上没有问题。说句实话，看到这份新人名单，就会知道诗歌和评论的处境多么不堪。我以为，就冲击力而言，郑小琼的诗歌在2007年度同样重要，尽管她已获得了不少关注，但她的写作依然值得重视。前面五届的新人奖获者都是小说家，这届我们有没有可能多关注一些小说家以外的诗人、评论家？写作水准这五人都不低，但徐则臣、鲁敏占了体裁的优势，也是事实。

　　李敬泽：则臣是我的同事，所以我不便附议。但是作为评委我是完全支持他列入提名的。第一，他还是个新人；第二，他是个成熟的新人。这三四年来在中短篇小说范围里所涌现出来引人注目的作家中，则臣显然是其中出类拔萃的。所以动用评委权力提上来既是对创作负责任，也是对作家负责任。

　　（《南方都市报》记者田志凌根据现场录音整理）

　　获奖名单
　　2007年度杰出作家：王安忆
　　2007年度小说家：麦 家
　　2007年度诗人：杨 键
　　2007年度散文家：舒 婷
　　2007年度文学评论家：陈 超
　　2007年度最具潜力新人：徐则臣
　　2007年度生态文学致敬作家:于 坚

　　授奖词
　　2007年度杰出作家：王安忆
　　王安忆的写作，谨严、细密而内敛。她的小说，是中国当代文学变迁和革命年代个人生活史的双重见证；她的写作理论，对于重建小说的物质外壳、探索心灵和现实的逻辑关系，也深具启发意义。她善于以小事写大时代，以文字中深藏的喜气表达梦想，以世俗生活的精细刻写塑造中国人素朴、沉重的人生。她出版于2007年度的长篇小说《启蒙时代》，讲述了“文革”那段灭绝心魂的时光里青春和身体所受到的严峻考验，通过这段纷乱的生活和苦难的历史，王安忆试图在思想和现实、个人和群体的驳难中，辨识出一个城市的基本精神和一种市民生活的柔韧品质。从《长恨歌》的绵实婉转，到《启蒙时代》的正大恢宏，王安忆坚持在精神的挫败中积攒勇气，在僵硬的政治伦理中寻找柔情，在诛心的年代里发现润泽心灵的事物，并有力地重申了理性精神在文学写作里的庄严价值。

　　2007年度小说家：麦 家
　　麦家的小说是叙事的迷宫，也是人类意志的悲歌；他的写作既是在求证一种人性的可能性，也是在重温一种英雄哲学。他凭借丰盛的想象、坚固的逻辑，以及人物性格演进的严密线索，塑造、表彰了一个人如何在信念的重压下，在内心的旷野里，为自己的命运和职责有所行动、承担甚至牺牲。他出版于2007年度的长篇小说《风声》，以从容的写作耐心，强大的叙事说服力，为这个强悍有力、同时具有理想光芒的人格加冕，以书写雄浑的人生对抗精神的溃败，以关注他人的痛苦扩展经验的边界，以确信反对虚无，以智慧校正人心，并以提问和怀疑的方式，为小说繁复的谜底获得最终解答布下了绵密的注脚。麦家独树一帜的写作，为恢复小说的写作难度和专业精神、理解灵魂不可思议的力量敞开了广阔的空间。

　　2007年度诗人：杨 键
　　杨键的诗歌有一种恬淡的柔顺之美，但也不乏喟叹、冷峻和孤绝。他心怀悲悯的简朴书写，起源于对这个时代残存的文明和教养的忠诚守护，也是对山水自然、人间大道的热爱和敬畏。他的语言温良、清雅，胸襟平和、宽大，对汉语之美存着谦逊，对现世浮华不失清醒，在描写一种普遍的悲哀时没有怨恨，在聆听人类的苦难和昏聩时懂得慈悲，在喧嚣的世界面前，也深知静默是一种力量，无声也是一种语言。他出版于2007年度的诗歌集《古桥头》，是自然、现实和记忆的镜像，也是诗人明心见性、持志前行的精神缩影，里面既有杨键审视自我的勇气，也有个体对决时代潮流时那种无法掩饰的失败主义气息，或许，在无情处用情，在失爱中坚持爱，在无所希望中辨明希望，正是诗人的骄傲和诗歌得以存续的重要象征。

　　2007年度散文家：舒 婷
　　舒婷以诗立世，以散文延续写作的光辉。她那貌似随意的篇章，轻盈，质朴，潇洒自然，不苛不饰，直白其心，既是女性思绪和圆润性情的完美结合，也是散文这一自由主义文体的生动表达。她出版于2007年度的散文集《真水无香》，集中描述了一个岛屿上的历史和现实，那些并不渺远的人和事，通过作者内心的回访，洋溢出一种令人叹息的真情和感伤；而那些贴身的细节，带着人性温度的怀想，被巧妙地嵌合在作者个人的生命历程中，它使我们看到，一个地方和一种生命气质的养成有着隐秘的联系，一种有感染力的写作，也往往是朝向故乡的一次精神扎根。舒婷对生命记忆的检索，对细小事物的敏感

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