>结合眼前景写离思羁愁，戏张之想念妻室（张与商隐为连襟），妙不伤雅。“池光”一联，用白描手法写秋郊暮景，鲜明如画，且传出伤离者的索寞暗淡情思。“古木”一联，写秋郊萧瑟闲寂之景，寓兴在有无之间。《西溪》:
怅望西溪水，潺湲奈尔何。不惊春物少，只觉夕阳多。色染妖韶柳，光含窈窕萝。人间从到海，天上莫为河。凤女弹瑶瑟，龙孙撼玉珂。京华它夜梦，好好寄云波。
西溪在诗中是兴起迟暮之感、隔离之悲的触媒，诗亦如潺湲流水，自然流转。清空如话，情韵深长，堪称排律中之化境。
五古 商隐五古仅12首，各体中数量最少，但却包含了一系列重要作品，如堪称一代史诗的长篇政治诗《行次西郊作一百韵》，反映其生平经历与思想性格的《戏题枢言草阁三十二韵》，表现骄儿衮师天真活泼情态，抒发人生感慨的《骄儿诗》，对世事变化莫测深表感慨的《井泥》，以及《无题》（八岁偷照镜）、悼亡诗《房中曲》等。这些诗大都写得比较质朴，其中有不少堪称白描妙境的段落，如《行次西郊》开头对京郊农村荒凉残破景象的素描，《骄儿诗》中间一大段对骄儿嬉戏情况的描摹，《戏题枢言草阁三十二韵》末段的即景抒怀等。贺裳说:“义山绮才艳骨，作古诗乃学少陵，如《井泥》、《骄儿》、《行次西郊》、《戏题枢言草阁》、《李肱所遗画松》，颇能质朴。然已有‘镜好鸾空舞，帘疏燕误飞’、‘十五泣春风，背面秋千下’诸篇，正如木兰虽兜牟裆，驰逐金戈铁马间，神魂固犹在铅黛间也。”39其实，被贺氏指为不离绮艳本色的《无题》八岁偷照镜）恰恰是义山无题诗中少见的白描佳作。前八句用乐府民歌中常用的年龄序数法叙事，迤逦写来，意注末二句:“十五泣春风，背面秋千下。”这幅少女伤春的简洁素描正是全篇寓意的点眼。
七古 商隐20首七古中，仿长吉体的占了15首。它们大都辞采华美、色泽秾艳、意象繁密、意蕴隐晦，用典也比较多。但即使是以华艳隐晦为主要特征的商隐七古，也仍有别调。被誉为大手笔的《韩碑》既有高古奇崛的一面，又有清新明畅的一面，其中也不乏白描妙笔如“阴风惨澹天王旗”和受命撰碑、献碑的生动传神描写。短篇七古《无题四首》 （其四） 则颇有民歌风味，冯浩甚至极赞“东家老女嫁不售，白日当天三月半”为“神来奇句”40，说明这首诗深得乐府民歌擅长白描的神理。
以白描为主要特征的诗在义山创作中的意义及不被重视的原因
从以上论列的义山白描佳作中可以看出，白描诗境并非义山偶然一格，而是遍布于各种体裁，有相当大数量和相当高艺术质量的一大类作品的共同特点。指出这一点，丝毫不意味着要否认或贬低商隐诗风的另一面，即那些辞采华美、色泽艳、用典繁富、意象密集的典丽精工型之作。在某些诗体（七古、七律、五排）中，这还是一种主导诗风。问题在于，如何看待这两种表面上相对立的诗风在同一诗人的创作中并存，它们之间有无内在联系;白描诗境在商隐诗歌创作中究竟具有什么意义。
刘熙载《艺概·诗概》中论义山诗的两段话对我们思考这一问题很有启发，他说:
诗有借色而无真色，虽藻缋实死灰耳。李义山却是绚中有素。敖器之谓其“绮密瑰妍，要非适用”，岂尽然哉!41所谓“借色”，联系上下文，即所谓“藻缋”、“绚”，亦即敖陶孙所说的“绮密瑰妍”，指义山诗绮艳华美的外表;而与之相对的“真色”，即“绚中有素”的“素”，究竟指义山诗中的什么东西呢?从刘氏的另一段话中可以得到回答:
杜樊川雄姿英发，李樊南深情绵邈。42
“深情绵邈”是义山诗的内在本质。在刘氏看来，义山许多绮艳之作之所以能流传广远，关键在于其绮艳的外表下蕴含着绵邈的深情，这是义山的“真色”。这一点，完全可以从义山一系列绮艳中寓含真挚感情和深长感慨的咏史、咏物、无题及爱情诗中得到有力证明。刘氏虽未论及“绚中有素”之外的另一类以白描见长的诗，但他的上述评论却给我们以启示:义山一系列以白描见长的诗，其内在本质同样是“深情绵邈”。这一点，同样可以从上节论列的白描佳作中得到证实。这就是说，商隐两类表面上风格相对立的诗都具有共同的“真色”或本质——深情绵邈。这正是两类诗之间的内在联系，它们之间是对立的统一。如果说，前者是以“借色”显“真色”，那么后者就是以朴素的白描手段直露本色。从更直接地显露义山诗“深情绵邈”的真色的角度看，后者对义山诗的本质更有认识意义、指示意义。把义山诗说成是唯美的，不如把它说成是唯情的。强调这一点，并不意味着贬低义山“绚中有素”这类诗的美学价值。两类不同特征的诗各有艺术表现的难度，也各有独特的美学价值。
既然商隐这类以白描见长的诗并非偶然一格，而是数量多、质量高且又直露深情绵邈本色的一大类作品，为什么自晚唐以来，一直得不到应有的重视呢?这和商隐诗在历代被接受的情况密切相关。晚唐五代，总体上说，是绮艳诗风盛行的时代，除了前面提到的唐彦谦、韩偓、吴融等人注目于商隐诗风绮艳的一面外，韦庄、韦□的选本中也明显体现出这种倾向。韦庄《又玄集》选李诗4首（《碧城三首》之一、《对雪》、《玉山》、《饮席代官妓赠两从事》），多为绮艳之作。韦 《才调集》选李诗多达40首，艳情之作占半数，其它咏史、咏物、宫怨等作，风格也偏于绮艳。当时严厉批评李商隐诗文的李涪也是从“词藻奇丽”、“纤巧万状，光辉耀日”而“无一言经国，无片意奖善”的角度来全盘否定的 43。这些都反映了晚唐五代对商隐诗的基本看法。
宋初西昆派标榜学李商隐，更主要是从形式的整饬典丽、用事的繁密深僻等方面着眼，诚如范温所说，“盖俗学只见其皮肤，其高情远意皆不识也”44 。但李商隐诗接受史上第一次大规模地集中地学习仿效李诗的群体性行动，无疑对后人认识、评价李诗产生了极深远的影响。后人批评西昆派，连及李商隐，也多从风格绮艳、用事深僻方面着眼。虽也有像王安石那样独具卓识的评论，但在当时并未成为共识。明代诗歌批评长期推尊盛唐，鄙弃中晚，李诗往往被批评为用事深僻，气韵衰飒。义山诗真正得到较高思想艺术评价是在清代。但钱谦益的“沉博绝丽”之评实际上一直影响着对商隐诗风的认识。因此尽管对义山诗的总体评价较此前有了很大提高，但李诗的白描胜境却一直很少有人注意到。从整个李商隐诗接受史看，真正注意及此的，除了前面引述的范晞文《对床夜语》的一段议论外，只有清代吴仰贤的这段话:
余初学诗，从玉溪生入手，每一握管，不离词藻，童而习之至老，未能摆脱也。然义山实有白描胜境，如咏蝉云:“五更疏欲断，一树碧无情。”咏柳云:“桥回行欲断，堤远意相随。”《李花》云:“自明无月夜，强笑欲风天。”《落花》云:“高阁客竟去，小园花乱飞。”《乐游原》云:“夕阳无限好，只是近黄昏。”《即日》云:“重吟细把真无奈，已落犹开未放愁。”《复至裴明府所居》云:“求之流辈岂易得，行矣关山方独吟。”数联皆不着一字，尽得风流。45
不仅明确指出义山诗实有白描胜境，而且结合自己的创作实践交代了对此的认识过程。说明只有全面考察，才能摆脱传统看法的束缚，注意到义山诗实有白描胜境这一面。可惜范、吴两人在诗歌批评史上基本上没有什么影响，他们的评论也没有引起人们的注意。其实，对义山白描佳作中一些具体诗篇，像《夜雨寄北》、《落花》、《乐游原》等，不少选家评家都是交口称誉，且有精到评点的。但却很少有人由此出发，对义山诗集中同一类型的作品进行一次普查，从而发现这原是义山诗中一大类型，并进而对它在义山诗歌创作中的地位、意义，它与另一“绚中有素”类型的诗的内在联系等问题作进一步思考。因此，白描胜境的佳作始终只作为孤立的特例存在，没有作为一种重要类型进入研究者的视野。这就导致传统看法成为固定的难以突破的樊篱。这种长期积累加深的传统看法影响到对一个诗人的创作做出全面客观的认识与评价的情形，在李商隐身上表现得相当典型。
注释
①宋江少虞《宋朝事实类苑》卷三四“玉溪生”条。上海古籍出版社1981年版。
②宋胡仔《苕溪渔隐丛话·后集》卷一四引《杨文公谈苑》。人民文学出版社1962年版。
③丁福保辑《历代诗话续编》上册，中华书局1983年版，第442页。
④《臞翁诗评》，《丛书集成初编》本。
⑤方回《桐江续集》卷二，《四库全书》本。
⑥杨基《眉庵集》卷九，《四库全书》本。
⑦《诗源辩体》卷三○，人民文学出版社1987年版，第289页。
⑧丁福保辑《历代诗话续编》下册，第1422页。中华书局1983年版。
⑨钱谦益《有学集》卷四八，《四部丛刊》本。
⑩朱鹤龄《李义山诗集笺注》卷首朱氏自序引钱氏语，清顺治十六年刻本。
11《冷斋夜话》，《丛书集成初编》本。
12《五总志》，《丛书集成初编》本。
13《历代诗话续编》上册，第399页。
14《历代诗话续编》上册，第427页。
15《诗薮·内编》卷五。中华书局上海编辑所1962年版。
16胡仔《苕溪渔隐丛话·前集》卷二二“王荆公爱义山诗”条。人民文学出版社1962年版。
17《风月堂诗话》，中华书局1988年版。
18《清容居士集》卷四八，《四部丛刊》本。
19钱谦益《有学集》卷一五《注李义山诗集序》引道源语。《四部丛刊》本。
20钱龙惕《玉溪生诗笺》卷首，日本静嘉堂文库藏本。
21朱鹤龄《李义山诗集笺注》卷首。
22这个对照选目中的具体诗篇未必尽当，但大体情况不差。
23管世铭《读雪山房唐诗序例》，《清诗话续编》下册，上海古籍出版社1983年版，第1561页。
24沈厚塽辑《李义山诗集辑评》卷下引纪评，清同治九年广州 署刻本。
25施补华《岘佣说诗》，《清诗话》下册，上海古籍出版社1978年版，第998页。
26屈复《玉溪生诗意》卷六，清乾隆四年扬州芝古堂刻本。
27纪昀《玉溪生诗说》卷上，清光绪十三年朱记荣校刊本。
28纪昀《玉溪生诗说》卷下，清光绪十三年朱记荣校刊本。
29《谢叠山先生评注四种合刻·叠山先生注解章泉涧泉二先生选唐诗》，光绪刘氏刻本。
30何焯《义门读书记·李商隐诗集笺记》，清乾隆三十一年蒋元益序刊本。
31《玉溪生诗说》卷上。
32 33吴乔《围炉诗话》卷一，《清诗话续编》上册，上海古籍出版社1983年版，第543页。
34沈德潜《唐诗别裁集》卷一二，中华书局1981年影印本。
35《对床夜语》卷四，《历代诗话续编》上册，第438页。
36《玉溪生诗说》卷下。
37袁枚《随园诗话》卷一。人民文学出版社1960年版。
38载《安徽师范大学学报》2002年第1期。
39贺裳《载酒园诗话又编·李商隐》，《清诗话续编》上册，第374页。
40冯浩《玉溪生诗集笺注》卷二，上海古籍出版社1979年版，第338页。
41刘熙载《艺概》，上海古籍出版社1978年版，第65页。
42刘熙载《艺概》，上海古籍出版社1978年版，第65页。
43李涪《刊误·释怪》。《四库全书》本。
44胡仔《苕
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