以上，我们用定量分析的方法，从不同方面探讨了唐知名诗人的层级分布与代群发展的有关问题。可以认为:唐诗人的知名度除与诗歌质量等因素有关外，在一定程度、范围内，确与其创作数量呈正比例的关系;诗作量达到中产层之上限即百首以上，是成为知名诗人的一个基本依据;而就唐人的创作实际言，多产层和高产层分布的知名诗人数最多，正是他们，构成了唐诗作者队伍的主力阵容，并在初、盛、中、晚四大时期形成各具特点的七个代群，在潮起潮落的更迭变化中，呈现出一些耐人寻味的规律性的现象。这些现象所包蕴的更为深刻的内涵，仅凭借定量的分析还不易得到充分的发掘，我们希望能在日后的研究中，对此予以进一步的探索并给出较为合理的阐释。

戴燕评议

谈两点感想。读这篇文章，使我想到20世纪80年代金观涛、刘青峰的那部运用社会科学方法研究中国历史的著作所带来的冲击，以及此后学术界特别是历史学界对它的种种评论，并指出它在方法上的局限。本来认识到这种局限，是进一步研究的基础，可惜的是，随着两位作者80年代末的南下，这部轰动一时的著作的影响力，到今天已经消失殆尽。所以读这篇文章，对作者将社会科学方法运用到文学史研究当中的勇气，首先我是非常钦佩的。

不过，接着80年代后期对金观涛他们那部著作的讨论，对这篇文章，我也想提两个问题。第一，引入社会科学方法，能在多大程度上改变传统文史研究所描述的唐诗景观，还是只作为传统研究结论的一种补充、佐证，亦或只是将一些结论数字化?第二，以我粗浅的了解，社会科学的研究方法是有较强规定性的，好像如何采样，往往直接影响到结论是否可靠。这篇文章在讨论唐诗作者的知名度与作品数量关系的时候，统计的依据却是《全唐诗》、《全唐诗补编》等，那么据此统计的作品数量，是什么意义上的数量呢?文章又说作者的知名度最后取决于诗歌质量，这个质量又是根据什么样的标准确定的?而由此得到的知名度，是当时的还是历史的?这恐怕都要有些交代才好。

傅璇琮评议

同意戴燕同志对此文肯定的评价。我们研究古代文学，确应注意掌握现代科技手段，这篇文章选取定量分析的方法，是颇有新意的。不过我觉得，我们对古代作品的流存与传播，还要注意当时的社会环境与客观条件。唐代还未用雕版刻印文集，只靠抄写，这就有不少作品失佚。如元稹、白居易以写新乐府著称，但他们最初是受其友人李绅启示的，李绅有《乐府新题》20首，元稹因之而写12首，白居易扩大而写至50首，但李绅的20首，后来却一首未存。可能因定量分析，尚永亮先生等文中对中唐较具影响的诗人就未列李绅之名。又白居易曾为同时友人元宗简文集作序，记其有诗近700首，并称其诗“轴轴金玉声”，但元宗简没有一首诗传下来。又如盛唐时王之涣只存诗6首，但其诗“白日依山尽，黄河入海流”、“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，均为流传千古的佳作。因此我建议，将低产量而可列为佳作的，作一统计，加以分析;同时可据《旧唐书·经籍志》、《新唐书·艺文志》所著录的诗文集，其存佚情况，也可作一检核。

注释

①文章，在这里是广义的，指一切文体的“文章”，文章学在诗即为诗学，在词即为词学，而要归于“文章”本身。

②中国古代没有独立存在的美学，在文学方面，美学乃至哲学观念，是含摄于文章学之中的。细心的读者会发现，《文心雕龙》上述文章学观念与架构，已涉及现当代西方美学，诸如心理学美学、形式主义、新批评、结构主义美学等等所讨论的重要命题，尽管它有所不足，却已对西方美学中聚讼不已的基本命题，给出了中国式的解答。也因此，文章学，并不仅仅是文章作法。

③这里有两个问题需要说明:其一，此处统计的作品量只是目前存留的唐诗作品量，其与历史实际无疑还存在一定差距。其二，在3228位唐诗作者中，大部分人都有较明确的时期归属。对少数跨时期的过渡性作者，或根据其主要生活、创作时段，或参照文学史上的习惯划分，将之酌情划归某一时期。由于唐诗是一个不间断的发展过程，本无划然可断的起迄年限，很难绝对地将所有诗人诗作分割到五个时期中去，我们之所以进行这种划分，是为了从整体上较为科学地把握诗人的时期分布和唐诗的发展脉络。详参拙文《唐五代诗作者之地域分布与北南变化的定量分析》的说明及该文所列《唐诗数据分析总表》。

④表中括号内数字为虽有诗名诗集见称于世、但无作品流传的作者数。对这些作者，本文一并计入总数。

⑤上述代群划分主要是一种宏观的整体上的把握和处理，在实际中，少数生活在前后期交接处的诗人，其分野往往是犬牙交错，亦此亦彼的。对此，我们在参照该诗人的生卒年、主要创作期的同时，还顾及其诗歌风格的形成时间，予以尽量合理的划分。如杜甫、岑参，二人虽均至代宗大历五年（770）方辞世，且晚年杜甫还有不少力作，但其主要创作期及诗风之形成是在天宝前后，故自当为盛唐诗人。又如贾岛，卒年为武宗会昌三年（843），后世多因其与姚合有交往且二人诗风相近，习称“姚贾”，将之视为晚唐诗人。但从其生年（779，与元稹同龄，仅比刘、白、柳诸人小六七岁）和他与韩愈等人的密切交往看，从其瘦硬诗风的形成时间看，则理应将其划归中唐。

⑥在第五代群中，孟郊生于天宝十年（751），长韩愈十七岁，而与上一代群之严维仅差三岁。如仅从年龄看，将之划归上一代群亦未为不可。故此处计算取权变之法，姑以韩愈之生年为此一代群的起始年。

⑦据王兆鹏先生《宋词作者队伍的定量分析》的考察，宋代著名词人群的出现周期亦为五十年左右。

⑧其中第四代群至第五代群、第五代群至第六代群的间隔稍短，这是因为第四代群主要活动在大历年间，而大历仅十四年时间，与此后的贞元相距极近;而第五代群、第六代群部分诗人之创作活动在时间上颇有重合处。

⑨参见拙著《元和五大诗人与贬谪文学考论》上篇第三章的有关论述，台北文津出版社1993年版。

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