做一个学人，而更像是一个文人或者更倾向于做一个老派文人，是王晓渔的文字给笔者的感觉。在《重返公共阅读》里，他耿耿于慢性中毒的学生时代，自述从大学才开始真正的独立阅读和思考；他严谨地遵守着学术规范，特别在意参考资料的版本和出版现象，批评那些失范和混乱[注: 影片介绍 导演：Coline Serreau主演：凯瑟琳·弗洛 Catherine FrotVincent Lindon类型：剧情 / 犯罪 / 喜剧更多中文片名：骚乱片长：109 min国家/地区-]的出版及作品；他对以身殉书的香港旧书店老板罗志华致以敬意，说让他感触的不仅是罗先生在默默坚守之后的意外，更是书店之死，这是更深层次的痛苦。在生存的需求层次之外，今日的学术书店无法像民国年间[注: 年间niánjiān 解释 【time】 指某个时期或年代里老年间清朝康熙年间 相关词条 年轮 年月 年光 年关-nianjian]的新月书店那样成为文化史上的重要空间，王晓渔认为是原因在于现在的书店不具有出版功能，这使得学术书店只能传递别人的声音，却难以发出自己的声音。——这追溯的其实是一段“书店做出版”的传统。所有这些叹息，无过于一份文人情怀使然。
在王晓渔所有提到的知识人中，他曾一反常态用较大篇幅来谈索尔仁尼琴，这自然引起了笔者的注意。对于这位享誉世界的“孤岛记录者”，国人看到的更多是赞美。然而在国内也早早有了批评的声音。一种批评认为他的作品缺乏艺术价值，属于“伤痕文学”；另一种认为他的思想逐渐不合时宜，属于“冷战思维”。王晓渔对此进行了辩护，在他看来，索尔仁尼琴恰恰是在以“见证写作”对抗“伤痕文学”、以“人道主义”对抗“冷战思维”。在一个现实比文学更有想象力的国家，“见证写作”是文学不可缺少的一部分，这不仅是一个作家之为作家的承担，也是人之为人的承担。
辩护的同时，王晓渔也并未回避[注: 回避通常指司法人员对与本人有特定关系的案件避不承担办理该案的任务,目的是防止徇私舞弊或发生偏见,以利于诉讼的正常进行和对案件的公平、正确处理，也有利于司法人员避开嫌疑。]上面两种批评所指的现实存在，在他看来，索尔仁尼琴确实没有摆脱冷战思维，而他的冷战思维不是在敌对阵营“站队”的问题，是依然无法摆脱斯拉夫主义的幻想，同时又对西方缺乏足够的了解。索尔仁尼琴后来对西方社会的激烈批判都有些隔膜，远不如他对“癌病房
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