【核心提示】尚小云一家人被扫地出门，挤在一间小屋，每月只有三十六元生活费，三支碗六根筷子是他们的全部家当。陕西省领导被批斗，总要拉上他去陪斗，每次批斗会后造反派给他三分钱，爱吃甜食的尚小云用一分钱买咸菜，两分钱换白糖兑开水喝。在现世的折磨中，尚小云的身体越来越差，他把对未来的希望放在周恩来[注: 周恩来（1898年3月5日－1976年1月8日），字翔宇，曾用名飞飞、伍豪、少山、冠生等，中国共产党、中华人民共和国和中国人民解放军的主要缔造者和领导人之一。]身上。

　　曾子墨：京剧四大名旦中，尚小云是唯一一位与中国京剧鼎盛时期相始终的大师，是京剧中后期历史的见证人和参与者，他十岁入北京三乐科学班出席武生、后改青衣，刀马旦，1914年出科后，在北京童伶竞选大会上，博得“童伶大王”的美誉，他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称“尚派”让我们一起走近尚小云的京剧人生。

　　解说：故府君小云公20世纪初年生于北京，六岁从艺七岁坐科，十四岁应选“童伶大王”名动京华，嗣后十余年敏思苦练、精勤求艺，终成一代宗师。于30年代，名列京剧“四大名旦”之一，这是尚小云三子尚长荣关于父亲的记述。

　　科班生活往往被称为“七年大狱”。WWw.lsQN.CN数十年后，尚小云回忆他的科班生活时，只用了一句话，“我接受了生活的挑战”。

　　尚慧敏：我小时候经常给他捶后背，捏膀子什么，完了我就问他因为我爷爷后背好多疤，我说爷爷，我说你的后背怎么这么多疤呢，我爷爷就说，唉，都是小时候学戏挨打打的，留下的，后来我也问过，我说爷爷，我说那你们小时候学戏有没有不挨打的?爷爷叹了一口气，唉，那得多聪明的孩子啊。

　　尚长荣：我父亲有一位老师姓唐，这个老师曾经被人称呼叫“唐扒皮”。我父亲大概在学《王宝钏》全剧，在学是《彩楼配》吧，一直唱不好，嘴里不对不单挨打，有一次拿戒方戳了一下肚子，戳破了，因为都很瘦，一下戳破了，当时我父亲昏过去了，不得不送到医院，一直在他的身上有一块伤疤。

　　解说：此后尚小云落下打嗝的毛病，但他并不记恨这位老师，据说这位老师后来不能教戏，生活很苦难去世的时候还是尚小云去为他发丧，办理后事，尚小云对儿子说受老师滴水之恩，学生也当涌泉相报。

　　这是1910年尚小云改学旦角后，和同学董桂生和演《桑园会》时的照片，他饰演罗敷，清末名旦孙怡云当时正执教于三乐科班，他看上了面貌俊秀嗓音清朗的尚小云。

　　贯勇：有一位老先生叫孙怡云，就和三乐科班的班主说，把这孩子放到我这吧，我先教他一两出旦角戏咱们试试看，没想到教一两出旦角戏以后，看到他“旦”的才华和素质就显示出来了。

　　解说：在此后的学艺生涯中，尚小云求教于多位名家，但真正磕头行拜师礼的只有孙怡云一位，1944年孙怡云病逝，尚小云身重孝，亲率弟子前往孙宅吊唁。

　　14岁那年经人举荐，年近七旬的老前辈孙菊仙，同意尚小云与自己合演《三娘教子》这是一场震灾演出，一老一小年龄相差近六十岁，配合默契，尚小云也因此成为京剧爱好者津津乐道的人物，第二年初，北京《国华报》举办的菊选，尚小云以18万余票得领“博士”，并被称为“第一童伶”，这与孙菊仙的提携有很大关系。

　　1916年8月，尚小云出科，搭班演戏，声誉日隆，他把所有的激情都投入到戏曲之中，他说，演员在舞台上要对观众负责。对艺术负责，不使观众失望。他给学生讲过早年的一个故事。

　　孙明珠：我师父有一种痛风的病，就是待着好好的，也许今天好好的，睡一觉起来第二天脚肿了，下不了地，疼得呀，就跟针扎的一样那么疼，后来贴出去了海报了那怎么办，票也卖出去了，那天卖的还很好，师傅跟师娘说，来，把剪刀给我，他的脚一肿这个地方很痛。

　　他就在这个地方挖个洞，后头剪开剪开了，剪开以后绑两个带子这都是师娘后来说，你师父下地走一步咬一下牙。就疼到这份上，非常痛。她说就那么样子把一出《十三妹》只要一上台一从这个上场门一上去，观众根本没有一个看出来我师父那天是脚带着病演出的，没有一个看得出来的。

　　贯勇：他是一种就是激情，他讲究唱念做打都要有棱角，有张力，这是尚先生的一个特点，你比方说，他在舞台上有一次他演《失子惊疯》一个学生来给他配这个侍女寿春，当时“啪”他打了寿春一个耳光，如果作为一般人来说那就比划一下就完了。

　　因为在舞台上嘛，他真打，“啪”就打了一个耳光，把这个学生都打傻了，就不知道了，也非常投入完了以后他跟学生说，念词儿，念词儿，这学生才明白过来，下来一看这个学生已经都肿了，掏钱，给五块钱，奖励，因为他太投入了。

　　解说：1917年初，尚小云应上海天蟾舞台之邀，只身赴沪演出，上海观众给予初出茅庐的尚小云以巨大的热情，尚小云延长数月，载誉而归，自此至1927年的十年间。尚小云九赴上海，赢得巨大声誉，而上海也给了尚小云艺术上的重要启发。

　　解说：上世纪初的上海，舞台、灯光、布景、舞美都比北京现代化许多，梅兰芳开始编排新戏，给戏剧舞台注入新的活力。京剧演员们纷纷效仿，在这一方面，尚小云大胆改革的一个剧目，就是《摩登伽女》，讲的是殷都有个叫摩登伽的妇人精通妖术，她的女儿钵吉蒂爱上了释迦摩尼的弟子阿难陀，要母亲用法术使她与阿难陀成婚。

　　释迦牟尼[注: 释迦牟尼（公元前565年～公元前486年），古印度北部迦毗罗卫国（今尼泊尔境内）的王子，属刹帝利种姓，是佛教的开启者。据佛经记载，]得知后，派菩萨将阿难陀救往西方佛域，钵金蒂一路追踪，最后在释迦牟尼教导下皈依佛门。

　　孙明珠：他当时已经洋化到戴头套了，烫发的头套，玻璃丝袜、裙子、连衣裙、高跟鞋，就是做彩鞋的，你给我加底。

　　解说：为寻求突破尚小云不仅在形象设计上创新，还请来了小提琴，钢琴伴奏，使用“庄严灿烂的布景，香艳新奇的舞式”看完这出戏，戏曲界德高望重的陈德林老先生，批评尚小云，说他出圈了，梅兰芳的专职编剧齐如山也大摇其头。

　　贯勇：一种叫社会的眼光，一种叫做梨园的眼光，就是业内的眼光，总感觉到他某些方面不是破格有点出格了。他说得很坦直，他说如果我把一个戏加了头，加了尾，加了布景这就是“海派”吗?这是一问，二一个来说，如果不弄点“海派”的东西，我孩子拿什么吃饭呢?

　　解说：1927年1月16日，《摩登迦女》在新明戏院首次公演，迎来观众长时间鼓掌，尚小云和他的《摩登迦女》一时红遍京城，只要演这出戏，票价就要加一块钱。

　　贯勇：当他科班有困难的时候，只要他连演两场《摩登迦女》，经济的收入就能缓解科班的这种拮据，只要演两场，是场场客满。

　　解说：1927年6月，《顺天时报》举行了“征集五大名伶新剧夺魁”的投票，限定梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生、徐碧云五人，投票选出每人的最佳作品，结果22天内报社收到选票14091张，其中尚小云以《摩登迦女》当选，且票数最多。

　　此后随着梅、尚、程、荀的艺术地位日益巩固，“四大名旦”的称呼也开始被大众接受。

　　1936年以前尚小云编演的新剧不下40出，二十世界二十年代末。由齐如山创意约请了梅兰芳、尚小云、程砚秋三人，合摄了一批剧照，每张照片都有一位反串生角。如今那已是京剧史上的一段珍贵史料。

　　1936年，尚小云创办荣春社，在后来者回忆他的一生时，把这一段成为“毁家办学”如今尚小云的众多弟子也都由此班而出。

　　尚长荣：可能是这么一个起因，当时大哥好像是在富连成什么戏里，演了一个配角，老头有点不高兴了，当时吸收几位一块来练功、学戏，后来滚雪球越滚越大，后来就是说下决心办个科班吧。但是办个科班那是不容易的事情。

　　在那个时代，在三十年代中后期嘛，独资啊，所以也为这个科班投入了物力、财力、人力，虽然多少房子都赔进去了，我父亲说这也值得。

　　贯勇：他是逐步办的，开始呢，是18个学生，他叫做18子，大家一看，尚小云先生招小孩了，就又来一批人，来了一批人，就长到36个人了，就怎么办呢，18子不行了，36友吧，36友也不行了，还要膨胀，那么干脆就100吧，就招了100个孩子，就称100条龙。

　　解说：在荣春社，尚小云既是班主，又是教师，教学、管理、师生的饮食起居事必躬亲，他依然不断排演新剧，既养活荣春社，又给孩子们锻炼机会，这个以脾气大著名的角儿，用自己的严苛给了孩子们无限关爱。

　　贯勇：有一次我们正在饭，他走在第一个孩子跟前来说，端起来看一看，一碗汤，是菠菜汤，他感觉到似乎油水少了，大概他以为厨师里边占便宜了，就拿起一个我们大靶子的藤竿，就从这头，就把这个饭菜啪全部扫在地下，两个厨师全傻眼了，重做，尽管说是重做也要40分钟呢。但是他就是坐在院子里边，等待着重坐，重新摆到桌上，我们吃上，他才离去。

　　解说：和解放后教学生不一样，荣春社里尚小云也会打学生，不过比他初入科班时情况好很多，而且他的儿子们学戏，也没有少挨打。

　　马蓝鱼：老大尚长春就告诉我们，说老爷子把我可没少打呀，挨打挨的最多的还是老大，拿那个板、竹板，他说我两手都是疥啊，长的疥疮。在热水里面手进去，出来以后就疼蹲在地下，冬天，怕手展不开疼的，结果再上顶拿顶。你知道拿顶吧，倒立嘛，他说我就那样过来的，知道吗。

　　尚长荣：大哥尚长春挨打最多，二哥差一点，到我这儿因为我学习比较晚，已经解放了，那就民主化了，就不挨打了，挨打是比较少，我母亲经常劝，屁股打完了之后我母亲总要实际上就是热敷，鸡蛋，用热的煮好的鸡蛋，在挨过打的地方去滚，就是一种热敷。

　　解说：荣春社的师资力量，是北平当时大多数科班无法比的，聘请教师最多时达50人，都是尚小云的深交至好，“艺业精纯，极负时誉者”。有的老师因为赞赏尚小云资费办学的精神，主动不取报酬。

　　尚长荣：对于表现好的，吃苦的、学戏的学生真表扬，表扬的待遇是一块坐车去吃西餐、奖励，谁谁谁，坐我车一块儿，惩罚错了怎么办呢，得往回呀，不能道歉呀，往回说。跟着我一块去吃饭去，用此举动来弥补可能打错了，所以老头是非常有意思的一个脾气不好，脾气大，但是一个好老头，有时候也很幽默。

　　解说：尚小云清楚地知道这些年入不敷出的情况，为了给孩子置办行头服装，他卖了两所房，但荣春社的规模还在继续扩大。抗日战争进入了焦灼状态，社会愈加动荡不安，尚小云把荣春社的大门向更多的孩子打开，但维持荣春社的运转也愈加艰难。尚小云不忍做出解散的决定，他只得继续变卖家产。

　　贯勇：这个时候他就又卖房，包括中途还把自己一部车，一部汽车，雪佛莱汽车也卖掉了，几所房子也卖掉了，所以大家说他是毁家办学，就是那你怎么办，已经孩子来到这个科里边，一旦解散之后。那么这些孩子是无路可走，他办的荣春社科班，1937年以后的一个大发展，正是其他的科班纷纷解散的时候。

　　解说：时局动荡，1949年初，尚小云带着长子尚长春次子尚长麟在长安戏院连演了几场，希望能把学生们聚起来继续演出，但这时，由于西北解放区的号召，学生们纷纷解散了，尚小云倾注了十多年心血的荣春社也随之解散了。

　　解说：1949年1月北平和平解放，新时代已经来临，天、地、人都变了，尚小云再后来的诗中这样描述当时的心情，解放军未至，蜚语妄宣传，疑信纵参半，心悸终悬悬。这年春夏，尚小云重新组织了尚剧团，七月全过文学艺术工作者代表大会召开，当时的一篇《文代大会通讯》这样写道。这次全国文学艺术工作者代表大会。平剧界素负盛名的梅兰芳，程砚秋、周信芳。都是大会上受到普遍欢迎的代表。其余旧艺人二三十位。

　　显然，此时的尚小云并没有太高的政治地位，这次会议，旧戏改革被提到日程上来，尚小云参加了为梨园人士举办的吸取讲戏班，他开始思考新时代的人生选择。

　　尚长荣：为什么要改戏，当时的戏不单是京戏了，还有评戏、梆子，我跟你说，有很多是黄色的，恐怖的，低俗的，无聊的。这当然要改，净化戏台，那是一个里程碑式的转折。那时候组织剧团有新民主主义的色彩，所以在戏的推动上我父亲也是很勇敢的。

　　解说：1950年7月，文化部成立了戏曲改进委员会，委员43人，尚小云成为其中之一。乐于接受新鲜事物的尚小云，在参加吸取讲习班的两个月之后。就推出了第一部大戏《墨黛》，改编自30年代的《北国佳人》。

　　这场戏在北京连续演了39场，除了内容符合新形势，在舞台样式上也有改革更重要的是，在尚剧团，他实行新的管理方式，人人平等，所有收入买成白面，到了年底按人头分配，主演与跑龙套待遇一样。积极投身戏改的尚小云，又排了《夜归》、《太原双雄》、《平阳公主》等新戏，还对不少旧戏进行改编。但他投入大量心血的一出名为《洪宣娇》的戏，却让他的人生命运有了另一种走向。

　　贯勇：好像代表着一种进步的势力，推翻封建王朝[注: 封建开端 中国第一个封建王朝－－秦,公元前221年，历经两千余 年的奴隶制社会之后，中国历史上第一个统一的中央集权的封建王朝秦诞生了。]的这样一些故事，他自己是信心百倍地排了个戏，结果是受到了极严厉的批判。不仅打消了他的这种士气，把他的信念也打了，就感觉我不行了，我排什么都不对了，我要进步，结果是适得其反。所以一下就把他自己用我们的话讲就闷回去了，一棍子闷回去之后就翻不过来了，所以这样的后来，他这种创作的东西几乎就停止了，就没了。

　　解说：当时的北京文化主管机关在日后的一份工作汇报中写道，我们对尚小云尊重不够，没有协助他把演出作为重点，反而态度比较粗暴，在尚小云身边的贯勇，当时并不能理解师父的变化。

　　贯勇：到后来他搬到那个家里去，就看到他言语不多，团里的事，他基本是找谁找谁，别找我，问老板唱什么戏，什么戏都行，让唱什么唱什么。一句话让唱什么唱什么，这就流露出他自己的一种无奈，就让唱什么唱什么吧，所以呢，管事的问，下礼拜咱们该什么戏码了，问他，向他请示，他回答是让唱什么唱什么吧。

　　解说：1950年8月，尚小云带着尚剧团开始了持续八年的全国巡演，他的足迹遍布18个省的大城镇、农村、工厂、部队，这是他真诚贯彻“为工农兵服务”文艺方针的方式。

　　贯勇：他谈起来他慰问中国人民解放军的演出，他说大雪里面，我演《昭君出塞[注: 昭君出塞是我国历史上的一个真实故事。 王昭君，名嫱(音ｑｉáｎｇ)，字昭君，原为汉宫宫女。公元前54年，匈奴呼韩邪单于被他哥哥郅支单于打败，]》台下的解放军压压察察看不到边。就坐在那雪是越下越大。解放军是聚精会神。哎呀，我太感动了，那么这样昭君以后，我就跑了20个圆场。其实别人一听可能是一个笑话。你跑圆场有什么意义呢?但是因为他感动，他激动，他就要表现在舞台上。

　　尚长荣：在东北矿区，大家都说“宁可旷三勤，要看尚小云”就是说三天我旷工不去上班了，得看尚小云。那边演出档期往后推，这边给志愿军演了好几场戏。

　　解说：从北到南尚小云的巡演马不停蹄，处处爆满，此时的他已年近花甲，为艺术而演出是一个原因，另一个原因也是他为维持这个自负盈亏的私人剧团，不得不做出的选择。

　　贯勇：可是尚先生自己在这的两种位置，一种叫社会上给他的位置，换句话说吧，就是政治的地位。远远不及梅兰芳、程砚秋二位。那么在艺术上来说，他自己也不能说我跟我的徒弟这一辈人竞争怎么办，所以呢，在这两种情况下下拉着团往外走。另外他也在观察，如果在外地的话，哪一个地方我可以落脚，那么这几年的演出他连县城他都到了。他都到了，当然我们也可以看作尚小云送戏到基层，可是来说也是说他不能完全仅仅在一些大的省会来演了。他要往下跑了这样才能够维持往他剧团的开销，大家的生存等等，他才能维持住。

　　解说：1956年9月尚小云在中南海怀仁堂参演《四郎探母》饰演萧太后，这一次他见到了周恩来，总理将演员一一引进化妆间，交代各人演出顺序，安排后台事宜，散戏后又到后台化妆间向演员道乏，和尚小云有了第一次交谈，这让他非常感动。两年以后，尚小云做出了一个惊人的决定，迁居西安。

　　解说：在1951年和1957年，尚小云曾两次到西安演出教学。他在西安招收了一个徒弟，马蓝鱼，同时陕西省文化部门也积极引进文化界名流，尚小云就是他们的目标之一。

　　马蓝鱼：有一天坐那聊天，他演完戏晚上他要落汗嘛，聊天休息时候，我就说先生想请你来陕西你来不来。可以呀，我来，我来，我说真的，想请你到陕西来，别在北京了，他说可以，你告诉他们，我想来。

　　解说：1959年2月，尚小云举家迁居西安。西安火车站上，陕西省西安市主要领导，文艺界代表等数百人在站台等候，在西安，尚小云被增选为省政协常委。他最主要的工作是担任陕西省戏曲学校的艺术总指导。他几乎天天和孩子们在一起，指导排练，孙女尚慧敏也跟着到了西安。

　　尚慧敏：在那一时期，我爷爷就一早上起来，5点钟就起床，去看学生的被子都盖好了没有，晚上吃完饭学生都到我们家去，我爷爷的待礼是什么呢，切的就是咱们现在的那个白萝卜，切成一片一片白萝卜，学生们站一圈爷爷坐在那然后呢把这些萝卜分给学生吃，然后给学生们讲故事。

　　孙明珠：师傅拿他年轻时候的衣服，剧装拿回来让师娘给我改，师娘还有个缝纫机，有时候可以匝，有的地方是不能匝的，要拿手钎的。有时候晚上开着灯师娘还在钎，赶服装。

　　解说：不仅仅在陕西尚小云还在云南、山东、贵州收了许多徒弟，同时在各地讲学，在西安是他的家。马蓝鱼、孙明珠等在西安的学生，有幸得到他系统的指导。

　　马蓝鱼：他说你还可以演一个《绿衣女侠》他演过，他就把这个剧本找来给我，我说什么时候演出老师您来看看。他说好啊，没问题，结果那天我要演出的头一晚上的时候，我们在后台还没化妆呢。结果他们说快快快过来过来，尚先生来了。我赶快跑到剧场出来，在台子底下师傅拿了一个包，他说这个是我过去演《绿衣女侠》时候穿的衣服。

　　解说：虽然对于马蓝鱼来说这件衣服又肥又大。根本没法穿，但这其中的恩情让她感动不已。这件衣服她一直珍藏着。直到文革时期被抄家抄走。时代变换，此时教学生不能再动手打人了，尚小云的大脾气仍然让孩子们害怕，这种在艺术上的严苛，他在任何时候都不曾放弃。

　　尚慧敏：有一次在西安的民族剧院演出回来，就因为其中有几个人在这个演出中间翻的是个软抢背，不是硬抢背，结果我爷爷就不高兴了，就这一次的话，让他们每一个人给我翻抢背，每一个人要给我走20个，就一个一个地在翻。翻的不过关，稍微差一点，再重新，还得给我加20。我要让你们记住我们是为观众演戏的，我们要拿真玩意给人家看，这是我们演戏的根本。

　　孙明珠：他说你们这都是托了毛主席的福，托了共产党的福，还有你们陕西当地的领导对你们的支持，才到北京去请的我，有时候老爷子真的是很伤心的，说你们不好好学你们对得起谁啊，真是苦口婆心的在跟我们上课。

　　解说：1961年，在陕西省文化局的争取下，国家财政拨款一百万元。为尚小云拍摄艺术纪录片，在《梅兰芳的舞台艺术》和《程砚秋的舞台艺术》之后这部纪录片命名为《尚小云的舞台艺术》。

　　尚慧敏：爷爷非常高兴，而且我爷爷只要是国家给他一点什么，稍微有一点待遇他都非常，就像孩子一样，就高兴地不知道自己怎么样的话来表示了。

　　尚长荣：老头拍电影没发过一次脾气，那么折腾，从来没发一次脾气，而且不过晚上12点，那个时候所有的剧组五毛钱的夜餐费就领不着。只要是11点半收了，五毛钱没有，五毛钱半斤粮票没有，老头就问几点了，十点了，就说还有一个镜头。别着急他磨，他拖时间。这一个镜头拍完了，二十点十分，好，大家完事了，这十分钟就能给大家都能争取五毛钱五两粮票。

　　解说：这部纪录片记录下尚小云和三个儿子能同台演出，这让他倍感欣慰，更重要的是这让尚小云感到受到重视和尊重，家人回忆每当国家给予他任何一点荣誉，身在西安的尚小云都激动得像个孩子。

　　尚慧敏：1960年，不是我们国家不是有一个群英会吗，我一看哎呦，还有我爷爷的名字呢，我就跑回家去了，到家以后我把这个消息告诉我爷爷了，我说爷爷，说北京的群英会还有您呢。

　　我爷爷说是吗，哎呀，高兴得我奶奶我爷爷，我们一家子全出动了，都去看去了我爷爷一看，哎呀，真的有我的名字啊，高兴得那心里面就好像心花怒放似的。一边走一边高兴地连哼哼带唧唧的，完了就自己情不自禁地就像个孩子一样。就往台阶上蹦呀蹦呀。就蹦上去了，那时候他都60多岁了，你知道吧60多岁了，蹬蹬蹬蹬就蹦上去了，哎呦，没想到一蹦地话就把脚就给崴了一下。

　　解说：在学生们的回忆中，这位老师也积极地向党靠拢。但最终他没有成为党员。

　　孙明珠：就是写入党申请书，后来我就说老师你写了多少啊，这也问，这你也问，我一看老爷写入党申请书，我说您要求进步，他说是啊是啊，要要求进步。没有过多的太多的话。

　　马蓝鱼：我说老师您有没有想入党啊，他说有啊，我都写了，我写申请了，你知道吗?我写了，他这个人就在这些问题上挺纯真的，我觉得有些共产党人可能对他的看法不大好，就觉得你旧社会过来你还想入党，他呢，他说，我想入啊，想啊，我都写了，申请写了。

　　解说：1963年《尚小云的舞台艺术》全国公演，三年以后被打入冷宫，四大名旦中程砚秋、梅兰芳、荀慧生相继离世，尚小云却经历了整个文革。

　　孙明珠：练功场就是面冲着坟地，我呢背冲坟地，冲着墙喊，那声音回音小，不要影响别人，我就听见耳朵就静的没人嘛，听见嘎吱嘎吱，就是地下有一点雪珠那个走到路上，不是嘎吱嘎吱，还有推，吱，推的那架子车。我还是在那儿喊嗓子，他走到我身后突然停下。

　　少喊“咿”多喊“啊”说完没停就走了，腾一愣，这声音师傅的声音，我一回头老爷子我就看得很清楚，棉袄这么裹着，就咱陕西人穿棉袄裹着，当中系了一个过去大概是旧围脖。是什么围脖，长的，一勒，底下那双胶鞋全是的丁，就烂了，的丁。

　　穿了一条棉裤，这儿，这儿，屁股这个地方都破了，全是师娘给补的。老爷子推着车往前走，头都不回的，风吹的。头发白了，头发也掉得差不多了，这小风吹着，就乱头发，头发吹的，哎呀，我心里头，这事很难过。

　　马蓝鱼：他说跟我说一件事，他说你看，大哥长荣不错，我的生活费让人都扣了，大哥每个月给我一百块钱，在那个时候一百块钱真不容易。知道吗，还说谁呀，谁每次隔几天抽着空就从门缝里边给他，他跟我说那个动作就是。就给我扔个馒头进来。

　　解说：尚小云一家人被扫地出门，挤在一间小屋，每月只有三十六元生活费，三支碗六根筷子是他们的全部家当。陕西省领导被批斗，总要拉上他去陪斗，每此批斗会后造反派给他三分钱，爱吃甜食的尚小云用一分钱买咸菜，两分钱换白糖兑开水喝。

　　马蓝鱼：那天他还有几个朋友。也就是属于不公开的秘密的，在他家摆了一桌饭，一见到我抱住我就哭，我也哭了，他也哭了，他说我们总算又见面了，他说你还好吧，我说我好不好老师你好不好啊，他说可以可以。我还挺过来了，我说你真不容易，能这样坚强的挺过来，那可真是，不是一般人能做到的，你想痰盂都给他扣头上了，那次我听人说，我也觉得确实，老先生那还是意志很坚强的。

　　贯勇：尚小云台上什么样，台下也是什么样，绝没有失去锐气的时候。所以他和我们弟子们在一起，总是那种爽朗、昂扬，总是那种感染着你。没有看到他的悲，没有看到他的忧伤。这一面，几乎是属于在人前不太容易见到的。

　　解说：文革后期、尚小云的日子稍微好过一些，古稀之前的尚小云仍然盼望登台演出。

　　孙明珠：明珠，你听听老师的嗓子，还嗓子呢，我说哎，他就试下底音，我说还行，挺好，您嗓子挺好，没事自己老活动活动，我再给你唱一段。邓老师解放了，没事了，我还要唱《红灯记》呢，我当时愣那儿了，我想笑不又不敢笑，说老的您可以贴片子。《红灯记》你怎么贴片子，不，我买头套。

　　尚慧敏：一进公园的话就先踢腿，一直把这个腿踢到他要想到的目的地，然后就跑圆场。就自己非常要强，老头一辈子要强了一辈子，他就说过这个话，等我解放了我第一出戏我就唱李铁梅。

　　解说：在现世的折磨中，尚小云的身体越来越差，他把对未来的希望放在周恩来身上。

　　尚长荣：最崇拜周恩来，周总理逝世的时候，我父亲好几天就跟中了病似的，因为他那时候他还没有平反，虽然有了自由还没有平反跟中了病似的。然么我们的邓公几上几下，出来的时候高兴得不得了。邓公又受磨难了，心里不痛快。

　　曾子墨：1976年1月8日周总理逝世，尚小云悲痛欲绝，与护理他的亲人一起设灵堂悼念。不久，尚小云眼疾白内障与肾疾日趋严重，声称“生为西安人，死为西安鬼”，再三请求回西安，三个月以后这位京剧大师与世长辞，子女们希望在殡仪馆为父亲举行遗体告别仪式再火化，没有被批准。1980年尚小云被平反，骨灰移入八宝山革命公墓[注: 八宝山革命公墓在海淀区八宝山南麓。建国后，在明代护国寺基础上改建。分两部分，殿堂改建为骨灰堂，朱德、董必武、彭德怀等的骨灰安放在最后一进的大殿内。]，1000多人参加了追悼会，邓小平、彭真等党和国家领导人送了花圈。

　　解说：1959年刚到山西不久的尚小云，把自己珍藏了大半被子的字画、玉器共六十六件，无条件捐献给了陕西省博物馆--宋元画作、八大山人条幅、石涛册页、唐寅荷花、徐渭鹅图，还有倪元璐，董其昌、金圣叹、海瑞、史可法[注: 史可法（1601—1645），宇宪之，号道邻，明末河南样符（今开封市）人。崇恢进士。初任西安府推官（掌勘问刑狱），因镇压农民起义，累迁右金都御史，在安庆、他州等地堵截起义军，升任南京兵部尚书。]、杨继盛[注: 杨继盛(1516-1555年)，明代著名谏臣。明正德11年(1516年)生于山西阳城。其母早亡，其父另娶，生活孤苦，白天放牛，晚间访师问友，深夜秉烛长读，终在嘉靖年间得中进士，官至兵部员外郎。]，戚继光[注: 戚继光(1528年11月12日－1588年1月5日) 字元敬，号南塘，晚号孟诸，汉族，山东登州人。明代著名抗倭将领、军事家，与俞大猷齐名。]，郑板桥，金农，黄慎以及齐白石的作品。上世纪八十年代，尚小云夫人王蕊芳说，尚小云他可真顾前不顾后呀，把私产处理得干干净净，连一条后路都没留。到后来自己无容身之处，满目箫然。