如同1949年以后的“戏单”一样，很多京剧著作均冠以“京剧”之名了。按出版时间先后为序，如《京剧汇编》、《京剧剧目初探》、《京剧大观》、《京剧声韵》、《京剧前辈艺人回忆录》、《京剧史话》、《京剧谈往录》、《中国京剧史》、《中国京剧史编年》等等，有关这方面的著作而冠以“京剧”之名已经成了人们的普遍共识。 

由此可见，“国剧”就是“京剧”，“京剧”也是“国剧”。老戏单中那些班社的名称即是京剧的标志和代表，京班戏园则更是出演京剧的所在，这种情况在上海尤为明显。他们还对来自北京、天津演出京剧的演员称之为“京班艺人”。早在同治六年（1867年），“春，满庭芳戏院开张，由天津京班艺人演出。是为京班首次进入上海。”⑧同年，“冬，丹桂茶园开张。丹桂茶园由刘维忠投资建成，是近代上海开办时间最长，前后变化最多，名气影响最大的京班戏园。”及至《申报》自同治十一年（1872年）创刊后，立即成为以上内容的突出代表。例如，“自有京班百不如，昆班杂剧概删除。街头招贴人争看，十本新排《五彩舆》。”⑨再如，“洋泾浜戏园林立，其最著名者为丹桂茶园、金桂轩，皆京班也。金桂仅以杨月楼一人哄动时目，逐使车盖盈门，簪裾满坐，几欲驾丹桂而上之；“而惟此弦索、乱弹、二簧杂遝，则群乐往观，以为习于视听也云尔。至神情何以逼肖，音乐何以恰合，则固耳目所共赏也。”⑩三如，“丹桂京班素擅名，春奎北调甚分明；《五雷阵》与《双园会》，定有旁观喝采声。”⑾与此同时，他们将这种“群乐往观”的剧种称为“京调”。例如，“金桂何如丹桂优，佳人个个懒勾留。一般京调非偏爱，只为贪看杨月楼。”⑿ 

简言之，清同治年间（1862年—1874年），上海人视“京剧”为“京调”，视其演出单位为“京班”，称其演职员为“京班艺人”，对那些专门演京调的剧场则称之为“京班戏园”。笔者以为，在上海不断出现的这些与戏剧相关的“京”字头的名称，于情于理，都很自然，因为，它来自京师，来

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