当我们初步确认“京剧”之名始于光绪二年（1876年）的上海《申报》之时，我们是否可以得出以下四点认识，兼及本文所提的由“京剧”之名的由来而引伸出的意义。 

1、“京剧”之名在上海出现并使用之时，正是京剧姓“京”之后，京师名家辈出，已处于第一次高潮的形成之中，其间，以《同光十三绝》最具代表性，而前文转录的《图绘伶论》列举的诸多名家，有四位都是《十三绝》中的领军人物，如程长庚、徐小香、刘赶三、时小福。这说明上海戏剧界非常了解京师的京剧盛况。当人们以“西皮二黄戏”、“京剧”、“京调”甚至根本不谈其剧种名称之时。“京剧”这一被后人一致认同并广泛使用的重要称谓出现在上海，正说明“京剧”之名与《同光十三绝》同步出现的，同时这一事实还说明上海在接受近代文明，在创新与改革方面早于京师与中原大地。 

2、笔者在研究这一课题过程中，曾经学习了蔡世成先生编著的《〈申报〉京剧资料选编》和赵山林、田根胜、朱崇志编著的《近代上海戏曲系年初编》，在谈到笔者引用的《图绘伶伦》时，蔡先生的定位是：“《申报》首见京剧一词。”⒂赵教授则认为：“此为‘京剧’一词首见，以前皆以‘京班’代之。”⒃笔者以为：蔡、赵二先生之论，似都将“京剧”之名的首见，限制在《申报》和上海的范围之内。笔者对此的认识是：《申报》首次出现并使用的“京剧”之名应是京津沪等全国范围内的第一次，距今已129年矣，其意义远远超出了上海一地。另外，备受研究者和笔者推崇的《中国京剧编年史》上卷光绪二年〈京剧纪事·二·上海方面〉再版时，希望将上述内容补上。⒄ 

3、“京剧”之名出现以后，并未引起社会上的广泛关注，对于这一新兴剧种的称谓，依旧是各种称谓并存。大约过了半个世纪，“京剧”之名开始在一些中外学人的著作的题目、内容中被较多使用，受到了社会的重视。此后，又经过二十余年，即中华人民共和国建国以后，“京剧”之名终

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