为此，我常常冥思苦想而不得其法，但这个“幽灵”总在我脑际转悠，驱而不散。创作灵感往往是不期而至的，一天清晨，中央人民广播电台播放开始曲之前，反复响起了“东方红，太阳升”的清脆悦耳的乐曲声（其实那时候每天都播放这段乐曲，只是我平日没有引起特别注意）。音乐艺术打开了我的心扉，一种艺术通感给了我莫大的启示，使我获得了拍好天安门照片的新机，这时我心中突然领悟，豁然开朗，刹时间我联想起1949年10月1日新中国诞生的那个光辉的日子，我似乎听到了那天在天安门上响起的“东方红”的雄壮乐曲，也似乎听到了毛主席在这座新生的古城[注: 古城 　荆州古城，又称江陵城，是我国历史文化名城、全国重点文物保护单位之一，是楚文化的发祥地之一，是著名的三国古战场，历史上“刘备借荆州”、“关羽大意失荆州”等脍炙人口的三国故事都发生在这里。]楼上向全世界庄严宣布“中国人民从此站起来了！”的宏亮声音。想象的翅膀一下展开了，在我的眼前仿佛呈现了一轮红日透过漫天的彩霞，在庄严肃穆的天安门的东方冉冉升起这样一幅壮丽的画面。这时候，“日出”和“天安门”这两个平素毫无关联的景象联系在一起了，它们已不再是原形态的客观物象，而是成为我心中的太阳和心中的天安门了，也就是说它们已经融合了我的心意，已经被“意象化”了，而且这两个原本是分散的、单一的意象，在我的头脑里已经构成了一个完整的、鲜明的艺术意象了，这是一个多么富有时代特征的意象！我简直激动得忘乎所以，心想灵感啊灵感，众里寻她千百度，你却蓦地显现在“东方红”的乐曲中。

　　上面说的是《东方红》这幅作品酝酿和深化主题的构思过程，或者说是它的艺术意象的生成过程，实际也是进行意象经营的深化过程。当然，要把头脑里的艺术意象物化为作品画面上的艺术形象，还必须有相应的艺术语言和表现形式，否则“言不尽意”仍是要落空。而真正能“尽意”的语言和形式，它来自生活，来自现场。何况，由“纪实”特性所决定的摄影，作者不到现场就

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