得到了想得到的东西不必自杀，这是什么逻辑？还有一个，四凤是受压迫的年轻女子，很值得同情，更是不必寻短见。当时这个理念就是这样的，曹禺认为自己犯了错误，写这个《雷雨》完全是站在资产阶级角度。《雷雨》这部戏到现在为止，全世界有30多个国家在演。七十多年了，据我所知，中国的话剧到这份儿上的没有。中国人不知道《雷雨》的大概很少，而且有的能背下《雷雨》的台词，周恩来就是一个例子，他看了人艺演的有七八遍，很熟知。周恩来说，我是支持《雷雨》这部戏的人。认为根本不应该改，说这个戏反映那个时候作家的思想感情，一改就全乱了。要不是他说话，这个《雷雨》就改了。周恩来对戏熟悉到什么程度？里头有一句著名台词，就是大少爷打了鲁大海，中间是鲁妈劝解，鲁妈有两句词，一个是“你萍……凭什么打人？”到这儿改词了，实际她要说“你是萍儿”。周萍问她一句“你是什么人？”鲁妈应该说“我是你的妈”，结果改成文理不通的词，说“我是你……要打的那个人的妈”。但是这句话，我认为简单地遵从文理通顺是不行的。在当时思想感情上这句话是最恰当不过，是不能改的。演的时候，演员有口误，周恩来看完戏后说，好的台词是不能改的。
二十三岁作《雷雨》四十七年“两部半”
主讲人:梁秉堃(中国戏剧家协会会员、中国作家协会会员、国家一级作家、北京人艺编剧)
地点:涵芬楼书店
上点岁数的人都知道，我们人艺所谓的“郭、老、曹”剧院，主要是指我们演的戏剧是郭沫若、老舍、曹禺写的。因为各种原因，老舍、曹禺的戏多一点。我就想通过两个戏和若干故事来介绍一下北京人艺，介绍一下这两位剧作家。
曹禺床底下全是草稿
先说两个戏，按我的观点，一百年来称得上经典的并不是太多。其中突出的是，前五十年出了一部经典戏剧《雷雨》，曹禺写的；后五十年出了一部经典戏剧《茶馆》，老舍写的。我这人说话比较直，眼下大师太多，但假冒伪劣的也多。于是之是个很好的人，而且是一个很好的艺术家。他曾经说过:“满大街都是大师也是很可怕的事。”因为他一生都不承认自己是大师。
我觉得咱们现在所谓的精品太多了，而这些精品首先没有科学界定，什么是界定啊？一个是《茶馆》，一个是《雷雨》。我认为，精品不是任何人随意确定的，是历史定的，观众和读者定的。《红楼梦》大概谁都不敢说不是精品，反正我到现在，无论我看了多少次，每次我都有新的收获、新的感悟。大体说，大师应该是在他的作品上，无论是审美内容和审美形式，都能有着开宗立派的巨大成就。
《茶馆》与《雷雨》一个
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