回到北京后，黄宗江开始构思剧本，但苦于找不到令人震撼的细节。有一天，他突然看到报纸上有条消息:一个农奴被农奴主砍伤了，解放军立刻用飞机送他到北京抢救。黄宗江被深深地感动了，直觉告诉他这是个好素材，他立即去医院采访。采访过程中，这个觉醒的农奴激动地说了一句话:“我现在的手是人的手，现在的脚是人的脚了!”开始黄宗江并不明白，后来才知道这个农奴入院后，护士细心地把他的手脚洗得干干净净，这在他是生平第一次。黄宗江震撼了，在农奴制下，农奴连自己的手和脚都不是自己的，只有解放了，农奴的手脚才成了自己的手脚。《农奴》就要表达这种变化，旧社会使农奴成了哑巴，新社会让农奴开口说话。

基本线索定下来后，黄宗江前后共写了五稿，光是剧本名字就有《装哑巴传》、《强巴的遭遇》、《铁匠与哑巴》等三四个。最后，才定名为《农奴》。应该说，黄宗江创作的文学剧本为影片的拍摄提供了一个坚实而出色的基础。对话少，文学性强，银幕感强，充分体现了电影的艺术特性。

1962年，时任八一厂厂长陈播正在为筹拍国庆15周年献礼片的事而寝食不安，当他看到《农奴》电影剧本后，大喜过望，赶紧找来因为拍摄《回民支队》而出名的青年导演李俊。陈播高兴地说:“你拍过纪录片《康藏公路》，对西藏比较熟悉。我们商量决定这个片子由你来拍吧，争取成为国庆15周年献礼片。”李俊也被黄宗江的剧本感动了，产生了创作冲动。李俊和黄宗江多次交流想法，最后他们定下《农奴》的影片基调是“于无声处听惊雷”。也就是尽量不让强巴说话，嘴越堵得紧，就越能凸现强巴的性格，说话分量就越重，也越具有震撼力。

李俊导演对将来的影片有了总体感受和把握后，就着手物色摄制组主创人员。李俊选择了韦林玉担任摄影，在拍摄《康藏公路》的时候两人合作就非常愉快，而且韦林玉镜头感极强，有一股拼劲。美工则选定了寇洪烈，李俊觉着寇洪烈不但业务过硬，而且聪明、工作投入，是一个值得期待的合作伙伴。各路人马配备齐整后，1963年2月，《农奴》摄制组正式成立。

由于《农奴》是国庆献礼片，厂里从物质上也给予大力支持，胶卷可以使用当时最先进的东德艾柯发彩色胶卷。但是摄影韦林玉提出采用黑白胶卷，他认为黑白胶卷最能够展示出凝重的基调，而且黑白片有一种历史沉重感。李俊导演经过深思也同意用黑白胶卷，因为他对于平叛之前的西藏有很深的感触，那时的西藏是一个暗无天日的社会，农奴的生活的确是黑色的，农奴的心情也是压抑沉重的，在哑巴的世界里，黑白更符合主人公强巴的个性。李俊导演支持韦林玉的选择，决定要在黑白世界里实现一种美的突

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