画上题句云：“昔东坡居士作古木竹石，使用枯树而无竹，则黯然无色矣，余作竹作石固无取于枯木也;意在画竹，则竹为主以石为辅之，今石反大于竹多于竹，又出于格外也;不泥古法，不执己见，维在活而已……”从这段题句，我们可以看出郑板桥的创作思想：首先是作画不落前人窠臼，不能唯古是从，食古不化，主张“师其意不师其迹”，“但得宋元气韵在，何须依样画葫芦”。其次是创作不能恪守陈法，不要怕出格，要追求新的表现手法。再者是创作在于不迷信古法，不固执己见，做到一个“活”字。

　　郑燮(1693～1765年)，号板桥，是“扬州八怪”的代表画家。幼时聪颖好学，尤爱字画，有诗、书、画“三绝”之誉，擅长画兰、竹、石、松、菊等，而以兰竹最为著名。《竹石图》是郑燮62岁时画的庭院之竹。瘦石壁立，以白描笔意为主，中锋勾勒，用笔致瘦硬的长折带皴勾出坚硬挺削的石质，极尽变化，神韵具足。石前有两三枝劲拔挺秀的新篁修竹，有呼有应。全图画家以“冗繁削尽留清瘦”的简洁画法写成。整个画面，简约明快，竹清石秀，气势俊迈，风神肃散，有傲然挺立、不可一世之概。

　　这幅《山水图》是王翚浅绛山水画的代表作。层峦叠嶂，林木翁郁，溪涧纵横，板桥斜跨，山径曲直，烟云浮动。构图以高远为主，采用元代画家的画法，多用披麻皴，小树以墨点点出，枫叶用朱黄绘制，颜色明丽，风格雅致。

　　王翚(1632～1717年)，字石谷，江苏常熟人。生在诗书世家，祖上四世善画，他一生未涉足仕途，拜王鉴、王时敏为师。他笔墨功力精深，自称其作品“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”。他虽然也仿古，可是在临古中能融会诸家，变化生新，尚能重视生活和写生，这是他与其他“三王”有所不同的地方。偶有写生之作，汲取一点来自大自然的灵感，画面清润动人，多少还能表达出自己的感受和一定的生活气息。因为他的画具有深厚的传统功力，笔墨纯熟秀润，工致谨严，用笔雄健，有独到之处，造型能力和构图能力都很强，在当时被视为“画圣”，为“虞山(常熟的别称)画派”的领袖人物。

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