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中国当代艺术的学院背景 有没有一种“80后”批评 |
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时间：2009-7-18 14:48:38 来源：不详
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的当代艺术市场的“促使”下所产生的指代，一种基于市场定位与差异化的迫切需要而创造的市场化品牌。当越来越年轻的艺术家在刚走出校门便迅速进入到热闹的流通体系中时，绝大多数人并不可能对于自己的创作与定位有一个冷静的认识和反思，以至于非常轻易地接受既有的创作观念方法论的现成改造，成为了某种程度上这个已经被预设的“自己”形象的代言。
我们有理由相信，作用在年轻艺术家身上的社会环境与文化语境的影响同样作用于之前已经活跃于当代艺术领域的艺术家。一方面，成熟艺术家对于艺术符号的话语权占有及其业已发生效力的言说体系，可以有效地转化甚至消解这种环境的影响;另一方面，对于尚未形成自己固有面貌的年轻艺术家而言，这种对于当下文化特质的归纳与投射，不但有着先入为主的便利，而且有利于他们的艺术尽快地在当代艺术的话语体系中产生意义，进而是效益。排斥政治、消解崇高、去专业化、卡通艺术等等特质部分适用于年轻艺术家自身的想法，而更多的可能是接近于他们按照当代艺术“解题方法”所得出的“标准答案”。这一答案又在经营机构与媒体有意无意的强调中反过来凸现了“80后”一代所被赋予的文化身份。
“80后”批评还是针对“80后”艺术的批评?
与“80后”艺术的情况相类似，“80后”艺术批评的概念同样被赋予了如下的连带关系：首先，与技术变革、尤其是网络平台发展所带来的批评风格与话语形式转变的天然关联。网络平台的兴起为更大范围的艺术批评的参与提供了便利，进而从批评主体与言说方式上消解了艺术批评的精英化倾向。与此同时，艺术批评的门槛降低也导致了更多情绪化、口号化等负面现象的出现，而这种现象在对于当代艺术批评有效性的讨论逐渐深入与当代艺术批评话语构建逐步展开的过程中，显得更加引人注目。值得注意的是，这一艺术批评领域的现象与年轻一代的艺术批评参与者构成了潜在的对应关系。
其次，“80后”批评被认为与“80后”艺术的阐释、评价天然关联，并由于关联场域的影响被赋予了基本类似的价值立场。受到一种类似与“自我言说”观念的影响，“80后”艺术批评家被认为与新兴的“80后”艺术具有天然的话语权，这种基于知识体系与价值标准一致性的想定，赋予了“80后”艺术批评同样“年轻”的问题领域与关注对象。应该承认，这种认识本身无可厚非，但是对于“80后”艺术概念的提出本身就是一种短期性需要与策略性意图的产物，因而“80后”批评如果接受上述的话语逻辑便很容易成为制造“80后”意义的共谋。进而从某种意义上来看，这一类基于大众文化理论与时尚文化观念的，更注重实践感受与话语阐释认同而不是大众文化学科背景的学术考察，一种对于“80后”艺术问题更侧重于“立言”而不是“批判”的“80后”批评将成为各方面的需要与宠儿。由此，被定义了的“80后”批评仅对“80后”艺术创作产生效力，以致受到“80后”名义下的那些价值描述在话语和对象上的双重限制，进而成为艺术生产体系的一个“有机组成部分”。
再度审视“80后批评什么”这个问题时，重要的不仅仅是内容、方法与话语，而是艺术批评如何在当代艺术的体系中更好地发挥其批评作用。老子曰：“三十辐共一毂，当其无，有车之用。”“80后”，既然是一个预设的概念，又岂在有无之间?
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