记者：与国家博物馆、故宫博物院这样的大型博物馆相比，小型博物馆的文化意义以及特点优势体现在哪些方面？

　　冯骥才：像国家博物馆、故宫博物院这样的大型博物馆是对一个民族的历史文化的总体反映，而小型博物馆针对的是某个地域、某个领域，它应有两个特点，一是地域性，二是专业性。大的博物馆往往容易大而化之，而小型博物馆则可以做得很精细，把某项遗产充分地展示出来。比如在巴黎的500多个博物馆中，奥赛博物馆主要反映印象派绘画，巴尔扎克故居博物馆专门反映该作家的创作与人生。我主张每一项文化遗产都应当有专门的博物馆。我们现在评选非物质文化遗产，国家级的有一千多项，如果有相应的一千多家小型博物馆，就可以全方位地展现这些文化遗存，对文化遗产保护起到非常重要的作用。小型博物馆面对的首先是这个地区的人群，其次是外地来的游客。博物馆，无论大小，最重要的是要把文化留给后人；在文化上，小型博物馆是一方水土历史创造的归宿，也是一种地域精神的聚集与弘扬，不光是农村新文化建设的根基，城市的文化丰富性和文化个性也可以借此体现出来。

　　记者：您曾提到，维也纳居民会把自己不再需要但有历史价值的东西捐献或卖到博物馆，国内小博物馆建设是否也可采取这种方式？

　　冯骥才：奥地利有一家200年历史的鞋店，店主人觉得做鞋子的工具可能以后不会再用了，但里面的几百种东西，都是先辈人聪明才智的积累，应当保存下来，就把鞋店捐给了博物馆，博物馆直接原封不动地把鞋店搬了进去，也就把一段历史生活保存下来了。这样的博物馆在欧洲各国随处可见。上世纪末，有600年历史的天津老城要拆掉时，我曾建议保留其中的一个四合院来建一座老城博物馆，因为属于这块土地上的记忆应该留在这块土地上。我建议按奥地利的办法，让老百姓来捐或卖他们觉得有价值的东西。我就先花了几万块钱，从老百姓不要的物件中挑选了一些有价值的，在这座四合院前搞了一个展览，做了一个即兴演讲，把这些东西捐出来了。结果老百姓都很响应，很踊跃地捐，包括一些很珍贵的东西。捐这个行为本身就是老百姓提高文化意识和历史意识的表现。

　　记者：如何实现小型博物馆的运作？这是否意味着小型博物馆的建设应当因地制宜并有所分类？

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