在经历建国初期的革命现实主义与改革开放后的伤痕、寻根、先锋、新写实等文学流派嬗变之后，中国当代文学自上世纪９０年代中后期突陷迷茫，２００６年，德国汉学家顾彬对中国当代文学的棒喝言犹在耳，而国内出版人、作家也直面当代作家的懒惰与自卑，甚至危言“文学已死”……可以说，中国文学从未像今天这样深深困惑、疲态尽显……

　　备受打击的当代文学

　　３年前，德国汉学家顾彬的一席论断至今还让中国文坛脊背发冷。“中国现代文学是五粮液，当代文学是二锅头”、“中国作家胆子特别小，互相看不起”，“中国作家外语水平太差，更缺乏自己的声音”。

　　紧接着，诗人、出版人叶匡正抛出《中国当代文学的十四条死状》，称文学机构死了、作家死了、读者死了、文学刊物死了……“作家们把文学看作应市的蔬菜，都想赶个早市，都想取得文学小贩与买菜婆的欢心”、“文学这具尸体，现在已被运进了停尸房，我们目前还不能把它开膛破肚，查明死因。原因很简单，还缺少一个人出来签字。无论它是怎么死的……我们还是为它一起默哀吧……”

　　著名作家残雪也在她的博客里称，当代中国作家日益堕怠自卑。上世纪８０年代至９０年代中国文学眼界大开，向西方学到了很多好东西并运用到创作中来，中国文学获得空前发展。但很快，“我们就一步步退化，再也没有向前发展了……作家写过两三部东西之后就空掉了，江郎才尽，转行、用劣质品来蒙骗读者的比比皆是。”

　　在各种振聋发聩的诘问中，３年来的中国文学似乎“好转”，一个特殊现象是，鲁迅文学奖、矛盾文学奖持续在读者中间掀起热浪，获奖作品因此走红。但北大教授、文学评论家张颐武无奈地说，“正因为文学的日益边缘，才使大奖成为人们关注文学的理由。这正是中国当代文学的可悲之处。”

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