“先锋派直接从博尔赫斯、卡夫卡、福克纳、海明威、马尔克斯等大家身上仿制，即使寻根派们也不过是更多地借用传统文化符号而已；新写实仅仅写出了生活的表象，却没有写出生活的真相，远远缺乏对当下现实生活的穿透力。我认为，３０年中国文学的‘技术时代’当休矣！”胡彦说。

　　应从传统中汲取博大的精神内涵

　　当然，中国文学的创作理念、叙事技术必须向西方学习，但胡彦认为，３０年来的“技术使命”业已完成，中国当代文学眼下必须自省：如何丰富作家的文化积淀？哪里才是我们的文学之根？　

　　对此，作家残雪坚持认为无需调转船头向传统问津，因为“营养越来越少”，传统文化缺乏精神内核，而绝大部分作家又寄生于此，从日益干瘪的传统中吸取营养，结果可想而知――既缺乏继续学习西方文化的勇气，更缺乏拒绝传统的魄力，中国当代作家已经“懒惰而自卑”，当然无法创作出具有文学公约性的、博大深沉的力作。

　　胡彦并不赞同残雪对传统文化的判断，认为她的创作尚有很大的争议，无论表现形式还是精神内核都深受西方影响，只能是当代中国作家的典型个案。其实中国文学传统中的丰富营养不言而喻，如唐诗宋词，明清经典小说，“一味靠西方是靠不住的；当技术时代终结之后，如果作家没有足够的传统底蕴和文化精神，他的写作生命也就终结了。”

　　胡彦认为当代文学无法与现代文学相比即在于此，“鲁迅、胡适等一批大师，无不是受传统熏陶成长的，他们在创新和借鉴的同时并未割裂传统。”

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