研究脸谱这是个大题目，我读书不多，知识有限，只能妄言一二。大家都不否认京剧脸谱是门学问，过去梨园子弟幼年失学转而拜师学戏，艺术靠口传心授而世代相传，许多演员识字不多，但却成了京剧名角，如何把他们成功的艺术创作总结、整理、记录下来并形成理论，全靠那些十分内行而文化程度又相当高的学者去探索和研究。简单的说，如果你能知道李逵和张飞都勾什么脸，那么可以说你掌握了一些脸谱知识；如果你能说出不同演员勾画李逵与张飞的多种谱式，那就可以说你脸谱知识丰富；如果你还在琢磨李逵和张飞的脸谱为什么这样勾，就可以说你是在做研究工作了。至于能否冠以脸谱研究家的头衔，那就要看他的成果和贡献了。

我个人认为像齐如山、翁偶虹和刘曾复三位前辈便可称作研究家。但是由于他们的客观条件和研究方法各有不同，每个人的研究成果自然也就不同。假如由我在他们三位中做个比较，齐如山不能算是内行，虽然他出版过不少戏曲理论书籍，包括《脸谱》等专著，但他从没学过戏、没唱过戏、更没画过脸谱，只此几点便远不像翁偶虹和刘曾复二位，他们都拜过师、学过戏，不仅能往在自己脸上勾脸，还都擅长绘画纸上脸谱，均是懂戏的内行。此外翁老师则自诩为学戏、唱戏、评戏、编戏、排戏和画戏的六戏斋主。而刘教授除不曾涉足编戏外，他是一位研究余（叔言）派舞台艺术的权威，并且精通京剧音韵、唱腔和把子的全能专家。若以研究内容为例，齐如山在他的《脸谱》中提到：“试把几十种脸谱画在纸上，整体观察起来，便会觉得各脸有各脸的神情和意思，不但不是胡来的、没意义的，且是极有思想、极有道理的，由像真的化妆又进一步为美术的化妆，有传神、写实、写意、图案、雕刻和金石气味。”刘曾复对舞台脸谱的研究已经提出在一出戏里各个勾脸人物的整体配合问题的观点。他在《京剧脸谱图说》中说道：“例如武旦戏《夺太仓》、《取金陵》中有常遇春、沐英、胡大海、俞通海、赤福寿等谱式。《无底洞》、《泗州城》中有孙悟空、杨戬、巨灵神、猫神、青龙、白虎、丧门、吊客、伽蓝神、王灵官、赵玄坛等谱式，这些脸谱的配合丰富了舞台美术色彩，增加了表演效果，不可忽视配演角色脸谱的作用。”相比之下不难看出上述二位对脸谱研究层面挖掘的程度不同。

作者介绍：

傅学斌1937年出生于梨园世家，是一位高级舞台美术设计师。他于1961年开始在梅兰芳剧团从事舞台美术工作，那时起就开始收集、整理、研究脸谱，拜翁偶虹为师，求教于刘曾复先生。1993年被北京市艺术研究所聘为客座研究员。1995年被联合国教科文组织授予“民间工艺美术家”称号。1979年在人民美术出版社出版了《闹天宫》画册，2000年在中国书店出版社出版了《脸谱勾奇》画册。

书内插图：左为钟无盐，为旦行脸谱；右为蒋干，为丑行脸谱（傅学斌绘制）

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