笛安、那多、蒋方舟……这些出生于上世纪七八十年代的新生代作家，除了他们在文坛逐渐增长的人气与名气外，还有什么共同点？至少还有一点，就是他们都成长于文学世家，有个早已成名的作家老爸或老妈，人们喜欢把这些少年作家叫做“文二代”。特殊的成长环境给这样一批作家带来的是什么？是更顺利地驰骋文坛，还是不可避免地因为父辈带来的压力？他们会成为文坛越来越重要的一股力量吗？他们会急于摆脱与生俱来的“文二代”标签吗？ 
　　古人云：“打虎亲兄弟，上阵父子兵”。不光战场上如此，在文坛上亦有诸多父子兵显山露水，从古至今从国外到国内，文坛父子兵的身影就未曾断过。我们熟悉的外国作家有法国的大小仲马，古代的有宋代“三苏”父子，现代的有叶圣陶和叶至善父子，当代的亦有朱西宁、朱天文、朱天心父女…… 
　　而就在我们大陆当代文坛，亦有一批“文二代”正在悄然崛起中。
　　两代人保持距离感
　　首先要提到的应该是笛安，这个“80后”女孩凭借着《告别天堂》和《西决》迅速成为各大畅销书排行榜上的常客，而她的父母同样是国内有名的作家———李锐、蒋韵夫妇。说起肖铁这个名字可能知道的人不多，的确，他的原创文学作品至少要追溯到5年前了，但是提到他的译作，喜欢纯文学者大概都会说一声“噢，原来那是他翻译的啊。”这就是卡佛的名作《大教堂》。肖铁的父亲人们当然也不会陌生，那就是作家肖复兴。笛安和肖铁现在都在国外。
　　以写灵异小说而逐渐走红文坛的那多，有个在《萌芽》杂志当主编的老爸赵长天，连赵长天都说，儿子现在的名气估计已经比自己大了。那多呢？那多在接受采访的时候，始终在强调自己和父亲作品的差异化问题，能感觉到，关于父亲的问题他并不愿意多谈。翻翻资料就不难发现，绝不仅仅是新一代“文二代”不愿意过多与父辈扯上关联，茹志鹃的女儿王安忆就曾经说过，“我不希望把我和妈妈在文学上扯在一起；我就是我，在这一点上，我是独立的。”
　　差异化让写作更多元
　　那多提到的差异化问题是除了“文二代”不愿过多与“文一代”在一起被谈论之外，“文二代”的又一个特点，文学评论家陈晓明在接受采访时就提到，“这些文二代出手都很高，比起同龄人，他们的写作也更有特点。有意思的是，这些文二代的写作风格与他们的父辈大都相去甚远，从这一点也看到了他们的叛逆性。” 
　　在采访中，“文二代”中很多人在回答自己的写作风格是否受上一代影响时都会提到，这种影响是潜移默化的，但是自己的作品和“文一代”不论题材抑或其他都有诸多不同。莫言的女儿管笑笑提到的一点很重要，就是他们的父辈受成长环境影响，很多人在写作中偏重乡村化题材，而“文二代”则是在城市化进程中成长起来的一批作者，这已经给差异化造就了强大的前期铺垫。
　　同样的，在“文一代”眼中同样看到了这样的差异化，秦文君说起女儿戴萦袅的作品时，就认为和自己的作品很不一样，除了都是现实题材以外，女儿的文笔显然更加泼辣。赵长天和那多作品的不同，更是显而易见的，一个走着纯文学的道路，另一个则在消费文学的市场中驰骋。但是，面对“文二代”的时候，“文一代”们都愿意用一种宽容且欣赏的目光去看待他们的作品，并没有要求后辈一定按照自己的道路前行，这无疑是个好事情。
　　成长环境优势大于劣势
　　不可否认的是，“文二代”在其成长中获益是肯定的，陈晓明也提到，“文二代”家中的大量藏书和资料可以帮助他们得到熏陶，这使得“文二代”通常早慧，出道也早。
　　一方面可以在家学中得到熏陶，另一方面，成长在这样的家庭是否也让“文二代”感到压力呢？陈晓明说，这样的家庭背景的确会让“文二代”背负更多的期望值，会有压力和焦灼感。“但是压力一方面也是动力，‘文二代’自己不能过于依赖环境，要有自己闯荡的精神。总体来说，‘文二代’的成长环境带给他们写作上的优势要比劣势更多一些。”