第五章   现代


    一、徐元白

    徐元白（公元 1892 年—公元 1957 年） 号原泊，浙江台州海门人，现代 浙派古琴泰斗。


    徐元白师从浙派名家大休法师学琴，后走访各地名师，在继承浙派“微、妙、圆、通”潇酒奔放的特色的基础上，博收诸家特色，形成了其古朴典雅、深造内含，善于抑扬顿挫的琴风。


    二十世纪 30 年代，徐元白与其弟徐文镜均以收藏古琴及斫琴闻名，他们曾自制琴五十余张，流传各地，在斫制仿唐琴方面取得独到造诣，被时人所重。



　　二、管平湖

  
    管平湖（公元 1897 年—公元 1967 年）名管平，字吉庵，号平湖，苏州齐门人，现代最杰出的琴学大家之一。


    管平湖之父管念慈（字敬安）为“如意馆”著名画师，颇受光绪帝赏识，能琴。管平湖从小随父学画习琴，父丧后又随叶诗梦、张相韬学琴，后师从九嶷派创始人杨时百，再后又从学于闽派悟澄和尚。而他的《流水》是受学于山东道人川派琴家秦鹤鸣。


    管平湖善能斫琴，其“大扁儿”琴即为自制。其初在燕京艺专教课时，生活清苦，曾以收授私人学生，同时修琴、修整古漆木器维持生活。



　　三、孙毓芹

    孙毓芹（公元 1915 年—公元 1990 年） 字泮生，河北省丰润县（现唐山市丰润区）人，现代梅庵派琴家。


    孙毓芹毕业于北京中国学院，不久从军，后随军往台湾，直至终老。


    孙毓芹最初学琴于田畴，到台湾后师从梅庵琴家章志荪。他初到台湾时，因没有琴，故自学斫琴，经长期摸索，遂通斫琴之道。



　　四、徐匡华

    徐匡华（公元 1917 年—公元 2007 年）， 浙江台州海门（今椒江市）人，现代浙派琴家。


    徐匡华为浙派名家徐元白之子，自幼受家学熏陶，十三岁随父学琴。抗日战争时期，他中断习琴而就读于四川大学史地系，毕业后任 上海正中书局编辑，在重庆、上海等地教过书。


    文革后期，徐匡华重操琴艺。文革结束后，他从工作单位退休，专心于琴事。公元 1979 年，他组织成立古琴研究小组，并颇有成果， 1986 年，他在古琴研究小组的基础上成立了“西湖琴社”并任社长。


    徐匡华也善于斫琴，在古琴共鸣箱的设计上有自己的风格，使徐琴的外观和音质上均有自己的特点。



　　五、田双琨

    田双琨，河北深县人，现代斫琴家，虞田琴斋主人，北京古琴研究会会员。其十六岁时在北京学徒，学做京胡和二胡，公私合营后任北京民族乐器厂技师，后师从管平湖学习斫琴，成为北京斫琴名家，人称“古琴田”。他在斫琴一行，名望甚高，有弟子二十余人。



　　六、孙庆堂

   

    孙庆堂，河北辛集人，现代斫琴家。其十五时到北京学徒，学做三弦、京胡和二胡，后进入北京民族乐器厂，他曾师从吴景略学习斫琴，并参予当时吴景略的“琴器改革”，多年以后成为北京很有名望的斫琴家。



　　七、赵广运

  
    赵广运（公元 1956 年 -- ），辽宁凤城人，现代斫琴家，沈阳音乐学院教授，曾教授古琴制作专业，为乐器工艺系主任，中国音乐家协会会员、中国民族管弦乐协会、民族乐器改革委员会常务理事、辽宁北国古琴协会会员。



　　八、何明威

    何明威，现代川派琴家、斫琴家、琵琶演奏家，为四川省歌剧舞剧院琵琶演员。


    何明威师从川派名家喻绍泽学琴，不仅精于演奏，也精于斫琴，是中国古琴学会乐器制作委员会专家委员。其所斫之琴，具有 明亮、灵敏、松透、穿透力强的特点， 共鸣好，音量大且正、实，声音匀整，韵味绵长，比较适合现代的古琴演出，故受到很多琴家的好评。



　　九、区君虹

  
    区君虹（公元 1945 年 -- ），广州人，现代岭南派琴家、斫琴家。


    区君虹出生中医世家，精通岐黄，并通书法、武术。他师从岭南派名家杨新伦学琴，历数十年，成为岭南名家。他 不仅弹琴，亦能于斫琴和修琴，为中国古琴学会乐器制作委员会专家委员。



　　十、李明忠

    李明忠（公元 1949 年 -- ），居于西安，现代琴家。


    李明忠 师从李仲唐学琴，是古琴硕士，陕西省艺术研究所副研究员，主要从事古代音乐，西安鼓乐，琴学等方面的研究。其琴风古朴坚实，峻逸洒脱。


    李明忠精于斫琴。其所斫之琴，纯和润泽，音质极佳，在琴界有很高的声誉。他还有《斫琴随笔》等斫琴专著。



　　十一、裴金宝

  
    裴金宝（公元 1954 年 -- ），苏州望亭人，现代吴门琴家、企业家。


    裴金宝师承吴门名家吴兆基，曾与吴兆基一起创办吴门琴社，后为吴门琴社副社长，是 中国古琴学会常务理事兼乐器制作委员会专家委员、中国琴会理事。其精于斫琴和古琴修复，著有《古琴修复》等文，所斫之琴受到琴界的好评。



　　十二、梁球

  
    梁球，广东佛山人，现代岭南派琴家。其曾祖为南洋富商，后定居佛山，家好古琴，以琴为乐。中华人民共和国建国后，梁氏以农耕养鱼为业。


    梁球继承了家学，并师从净尘和尚及谢导秀学琴，长期从事琴学研究，并走访各地琴家，以期交流。在农务、弹琴之余，他亦好斫琴，并颇有心得。他组建了“佛山古琴研究会”，并任会长。



　　十三、张建华

  
    张建华，北京斫琴家，原为北京民族乐器厂技师，师从孙庆堂斫制古琴，后离厂专门从事古琴斫制，在北京具有相当的名望，其琴受到国内外很多琴家及爱好者的好评。



　　十四、孙于涵

  
    孙于涵，台湾现代梅庵派女琴家，师从孙毓芹，长期生活于宁静田园之中，抚弦弄操，一切皆顺自然。她亦好斫琴，曾斫琴数张，并曾修复明代古琴。



　　十五、张玉新

  

    张玉新，扬州人，公元 1995 年师从梅曰强学琴，善于斫琴。其琴尤以漆灰胜，有“当代之官窑琴”之誉。

　　十六、刘扬

    刘扬（公元 1957 年 -- ），扬州人，祖籍陕西富平，现代广陵派琴家。


    刘扬为刘少椿之孙，少承家学，启蒙于刘少椿，后师从其母刘蓉珍及广陵名家梅曰强，得广陵正传。


    刘扬于公元 1984 年开始从事古琴教学； 1991 年成立民族乐器厂，专门研制古琴、古筝； 2001 年成立了“刘少椿琴馆”，并任馆长；后任中国古琴学会乐器制作委员会专业委员。



　　十七、曾成伟

  
    曾成伟（公元 1958 年 -- ），四川成都人，祖籍四川简阳，现代川派琴家。


    曾成传为川派名家喻绍泽外孙，少承家学，师从喻绍泽学琴。其毕业于四川音乐学院民乐系，历任四川音乐学院民乐系副教授、中国音协会员、中国古琴学会常务理事兼学术委员会专家委员、乐器制作委员会专家委员 、中国琴会常务理事、成都“锦江琴社”社长、中国民族管弦乐学会乐器改革与制作专业委员会常务理事。


    曾成伟精于斫琴。其所斫之琴具有雄、宏、松、透的特点。曾有人将“曾琴”与古代“雷琴”相提并论。



　　十八、马维衡

  
    马维衡（公元 1964 年 -- ），扬州人，现代广陵派琴家。


    马维衡少学昆曲，公元 1986 年师从广陵派胡兰、胡萌乾学琴，后从事老琴修复工作，后 为 中国昆曲研究会会员，中国琴会常务理事，扬州龙吟乐器研究所所长。


    马维衡精于斫琴， 1994 年研制了仿古断纹琴。其所斫之琴被称为“马琴”，特点为造型古朴，音色松透圆润。



　　十九、倪诗韵

  

    倪诗韵（公元 1965 年 -- ），江苏海门人，现代梅庵派琴家。


    倪诗韵曾自学古琴，后师从梅庵派王永昌，并致力于斫琴研究。公元 2003 年，他发起成立海门市雷音斫琴坊，专业从事斫琴工作。



　　二十、王鹏

    王鹏（公元 1966 年 -- ），现代琴家，公元 1990 年毕业于沈阳音乐学院，其专业为古琴制作，师从斫琴师赵广运，其琴事亦受教于川派顾梅羹、朱默涵。


    王鹏毕业后在北京民族乐器厂任职，后独自从事手工艺品制作。以后在其师赵广运督促下，重操斫琴之事，通过努力，其所斫之琴受到各路琴家的认可。他在北京开设了“钧天坊琴馆”，既销售古琴，亦传授琴艺。