。同时代的文徵明与唐寅相比，名逊于唐，但就题画诗而言，与文徵明同生于1470年的唐寅先辞世36年，故而文徵明以“吴门画派”创始人的身份和441首称冠明代题画诗的数量，来对比独自为战、190余首题画诗的唐寅，亦有“画、书、诗超群”之誉，因为文氏对“题画诗的发展做出了重大贡献，产生过深远影响”。如此分析，自可铸成不移之论。
在《发展史》中，题画诗中包括了题画诗、题画词和题画曲，由此自成体系，当然也具有了区别于传统诗歌发展历史的发展规律。在题画诗体系中，诗人位置重新排列。如李白与杜甫是唐诗中双峰并峙的两位大家，但在题画诗发展史中，杜甫的成就高于李白。本书中李白的内容只占一节，其定位是“借画抒怀、雄姿奋发的李白”，而杜甫占了一整章，定位为“开诗体的题画宗师——杜甫”，因杜甫不但题画诗数量在唐代称冠，而且为题画诗开创了诗体，成为后来题画诗人所推崇、奉为范式的宗师。本书对于苏轼的定位是“一代题画艺术之翘楚”，对黄庭坚的定位是“极富才情与思辨”的题画诗人，其他如“一代少数民族题画宗师——元好问”、“题画奇才——徐文长”等等。如此定位，向读者展示了中国题画诗发展史上的几座里程碑，勾勒出了中国题画诗发展历史的坐标曲线。
《中国题画诗发展史》中，对诗人作品的数量比较和一些新样式的首次出现有清楚的说明，给读者一种确凿的概念。读者读到这些结论时，真是轻松得不能再轻松，但作者的论据是从浩如烟海的卷帙中搜寻，其辛苦何异于沙里淘金？作者从1960年初入大学时萌生研究题画诗之志，到2010年写完《发展史》后记，其间整整50个春秋，说《发展史》是作者半生心血凝成，当不为过。
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林杏子
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