他的写作，在同光体内部，既独树一帜，似乎也得到了承认。陈三立《苍虬阁诗序》感叹道：“嗟乎！比世有仁先，遂使余与太夷之诗，或皆不免为伧父。”就说“有了陈曾寿的诗歌创作，使得我和郑孝胥的诗都成了伧父”。他的这些特点，一读之下，使得我们产生了动人心曲甚或乱人心曲的感受。

不咏兴亡咏落花

　　在同光体的诗人中，不少人身上会闪过韩偓的影子。韩偓似乎是一个被清人重新发现的人物。因其《香奁集》，他曾一直被看作艳体诗人，在宋明之际，抬不起头来。但到了清代，清儒十分推重，《四库总目提要》云：“偓为学士时，内预秘谋，外争国是，屡触逆臣之锋。死生患难，百折不渝。晚节亦管、宁之流亚，实为唐末完人。”推崇备至。韩偓迕朱全忠被贬后，携妻带子、间关万里入闽，闻昭宗被害，以歌诗哭唐亡。其《惜花》诗云：“皱白离情高处切，腻红愁态静中深。眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿阴。”诗谓繁花落尽，只余绿叶存焉，故言“明日池塘是绿阴”。

　　因身丁末造，易同病相怜。戊戌六君子中的林旭作《送春拟韩致光》即用韩诗原韵，诗云：“循例作诗三月尽，眼遭飘落太心惊。折成片片思全盛，缀得疏疏祝久禁。肯记帽檐曾竞戴，无情屐齿便相侵。冬郎漫把伤春酒，早日池塘已绿阴。”谓不必等到明日，繁花早已落尽。凄黯色泽进一步蔓延。在给友人的书信中，林旭认为自己此作已突过冬郎。（参《与李拔可书》）但此诗用十二侵韵，“惊”字属八庚，故此诗有出韵之误。承史良昭先生见告，致误之由在于闽人前后鼻音不分，又言此误闽人多有，不独林暾谷一人。

　　陈曾寿亦依韵作《绿阴》诗，云：“碧树人家往往深，残红满架恨难任。单衣时节寒仍恋，绝世芳菲梦一寻。浩渺流波沉素鲤，氤氲朝夕换鸣禽。不须极目愁烟里，占断江南是绿阴。”绝世芳菲，翩然一梦。“绿阴”一词被赋予的凄黯色泽进一步蔓延，以致“占断江南”。

　　显然，韩偓对陈曾寿产生一定影响。陈曾寿《偶题冬郎小像二首》其一云：“为爱冬郎绝妙词，平生不薄晚唐诗。”其《尤物》诗云：“诗中尤物成双绝，惟有冬郎及玉谿。”钦韩李之能工感慨，故隔世而许作知音。

　　光宣诗人群起而写落花诗（词）成为一种现象，陈宝琛、林旭、文廷式外，陈曾寿就前后有《落花四首》、《落花十首》，还有上举《绿阴》诗。个人被卷入时代和家国的无穷变迁中去，绝无力把握自己，从此身与心皆颠沛流离，正如那落花无主飘零。

终古闲情归落照

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