戏曲理论研究对当下的舞台现状给予了更多的关注。今年中国戏剧家协会举办了第三届中国戏剧奖·理论批评奖，多篇荣获此奖的戏曲评论均有以当代的戏曲文化现象与舞台艺术作品、演员为对象，并从中抽绎出戏曲文化艺术的一般规律来观照当下的戏曲舞台实践的整体特征。这体现出学界对戏曲评论指导现实的理论品格、理论使命的强烈要求和希望。

　　剧本编创作为戏曲舞台创作的重要组成部分，是当代戏曲艺术发展中较为薄弱的环节。第二届全国戏曲编剧高峰论坛——2010海峡两岸戏曲编剧学术研讨会以及即将召开的关于当代著名戏曲剧作家郑怀兴的学术研讨会等，正是学界对这一问题所作出的回应，均体现出戏曲理论研究与批评对舞台现状的关注。

建构中国戏曲表演理论体系

　　张庚先生曾经指出，戏曲表演体系问题是关系到戏曲艺术如何推陈出新的大问题，戏曲表演体系问题的研究，对于戏曲的改革、提高、发展大有好处，有助于去掉盲目性，促进和加速自觉性，还能减少一些不必要的争论。长期以来，戏曲理论滞后于戏曲表演，而活在舞台上的戏曲表演不能落实到文字文献上，导致了戏曲表演理论更滞后于戏曲理论。这种滞后与缺失使得学界无法对戏曲艺术的改革与转型作出符合其本体特征的正确理论判断，而这正是当代戏曲艺术的发展常常偏离民族艺术固有的美学范畴而其本体产生异化的根本原因之所在。 2010年学界针对戏曲表演理论及体系研究亟待加强的问题，召开了中国戏曲表演理论学术研讨会，从戏曲本源、中西交流、表演程式等方面对中国戏曲表演理论体系建设作出了初步的分析和构想。

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