，无章法、无规矩地写，氤氲一团，以“不成文章”为文章；三，创作手法多样化，行文中大胆引用意识流、魔幻、荒诞、错位、解构、颠覆、倒置等现代主义手法，尽可能地扩展表现手段；四，篇幅变长，突破了传统散文“短小精悍”、“茶余饭后的一段小哲理”等等的“经典规范”，有的洋洋洒洒数万字甚至十数万字，极大地增强了散文的力度。
经过上世纪90年代这10年，不，其实应该追溯到上世纪80年代中后期的更长时间段的顽强探索，现在看来，这些创造性的努力，收效甚好。从创作成果来说，这种带有新的创造意识的散文，出现了一大批名篇名人，比如余秋雨、张洁、谢冕、张承志、史铁生、韩少功等人的作品（因为名单太长，这里就不一一列举了），为文学史留下了属于20世纪90年代的贡献。从读者的阅读来看，新散文已成为家家读户户看的、深得人心的文体，历10年而关注的热情不衰，真的实现了评论家南帆早在1991年就预言了的，成为“20世纪中国文学的最后一个安慰。”
可以设想，如果没有革新和创造，散文仍然迈着老夫子的方步，花前月下，古道西风，充当茶余饭后的闲文；或者蓝天白云，红旗猎猎，成为紧跟形势，图解政治的传声筒，都不可能得到今天这种大繁荣、大发展的局面。
（主讲人：韩小蕙 作家）
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