南孟县）人。郡望昌黎，世称韩昌黎。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。]也追寻张旭书法成功的来历：“观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼、草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书。 ”汉字本来是师法自然的产物。后学不来个栉风沐雨，搜尽奇峰打草稿，写得好字？

让我们的目光再超逾书法一隅。作手捧月牙状演唱，因为地方戏小演员没弄懂“越衙上告”的涵义，这还是表面可羞。顶着高耸的名号，却不肯花大力气，真以为天性出天才，那样自负的情结才叫内在可羞。殷承宗创作《黄河》，是去过黄河边上拉纤背包的，“记得黄河的水特别急，要摆渡过去跟拼了老命似的”。艺术家，理应遵循诗人里尔克的主张：必须观看许多城市，很多海，必须感觉鸟的飞翔、花朵的开放。必须想到儿童的疾病，记住分娩者痛苦的呼喊，还要陪伴过临死的人。 “等到它们无名地和我们自己再也不能区分，那才能在一个很稀有的时刻，有一行诗的第一个字在它们的中心形成，脱颖而出”。真是一点偷懒不得。因为受众心明眼亮。你看作家赫尔曼[注: 赫尔曼 个人简介 参与制作过的电影 Bittere Ernte (1986) .... 编剧 Laughter (1930) .... 编剧 相关链接-heerman]·黑塞，竟然点出傅聪的钢琴声蕴涵《庄子》，犹如古老中国的画家般 “进入了一个了解宇宙真谛及生命意义的境界”。简直说到后者心底。

琴棋书画从娃娃抓起，是好事。只是请层出不穷的 “特长应试”，远离可羞的短期行为吧。大人[注: 大人是旧时称地位高的官长。-daren]不宜之事，孩子也不宜的。司徒伟智

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