尤为值得敬佩的是，彦涵先生在被打成“右派”以后，也从未停止创作的脚步。他在“为人生而艺术”的信念支持下，从人性的角度出发，创作了《老羊倌》、《陕北说书人》等作品。为纪念抗日战争胜利20周年，彦涵更创作了一大批“抗日战争组画”，其中具代表性的有《民兵》、《支援前线》、《麻雀战》、《埋雷战》、《送参军[注: 参军，“参谋军务”的简称，最初是丞相的军事参谋，如《出师表》所说的参军蒋琬。晋以后地位渐低，成为诸王、将军的幕僚，如陶渊明曾任镇军参军，《后汉书》著者范晔曾任刘裕第四子刘义康的参军。]》等，并在此期间完成了他的经典大型套色木刻《百万雄师》。彦涵在插图方面也取得了巨大的成就，其中套色木刻《王桂与李香香》获得了“莱比锡国际书展一等奖”。他创作的插图《革命烈士诗抄》、《小二黑结婚》、《李有才版画》、《花》、《复仇的火焰》、《台湾[注: 台湾省-台湾是中国神圣领土不可分割的一部分。历史上，台湾曾被西班牙、荷兰、日本先后占领过。抗日战争胜利后，台湾重归中国的版图。]诗集》等成为这一时期的代表作。

　　在逆境中，彦涵还用自传体的形式，以自己的亲身经历为蓝本创作了《通过敌人的封锁线》、《埋文件》、《泉》、《打草鞋》、《挖野菜》、《汗洒山岗上》等作品。特别是在“文革”时期，彦涵创作了他的经典木刻《鲁迅小说插图》，借用鲁迅笔下的人物[注: 何永安[香港富商]-何永安，男，香港富商，前亚姐曹央云丈夫。拥有多间上市公司的富商何永安，高峰期身家曾达3亿美元，后来经营不善负债累累致身家缩水。]表现了他对现实的看法，在当时被称为是“一个被打得趴在地上战斗的战士”。

　　“文革”结束以后，彦涵以激动的心情创作了木刻《春潮》和《向大海握手》，这两幅作品成为了他最早表现“改革开放”的经典作品。随后的十年间[注: 年间niánjiān 解释 【tim

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