e】 指某个时期或年代里老年间清朝康熙年间 相关词条 年轮 年月 年光 年关-nianjian]，彦涵先后在全国各地举办了一系列个人展览。同时，他担任了中国美术家协会书记处书记，后又任中国美协版画艺委会第一任主任，并于1978年在中央美术学院创立了年画连环画系，任第一任系主任。

 

　　改革开放后，彦涵的艺术观念发生了巨变，作品开始从具象走向抽象，从描画现实走向象征和比喻，整体风格呈现出多彩性和丰富性。这一时期彦涵的作品以多角度对现实和人生进行剖析，题材涉及更为广泛，体现出极大的自由意志和[注: 志和 简介 ［清］字蔼云，号春圃，满洲正蓝旗人。咸丰二年（一八五二）进士，官刑部尚书。工绘事。尝画东堂喜雨图，题者甚众。]创造力，被称为彦涵艺术创作的“浪漫时期”，这期间的代表性作品如《少女与海豚》、《长城[注: 长城（Great Wall），万里长城是中国古代的伟大建筑，是中华民族的象征。修筑长城的历史可以追溯到公元前9世纪，其主要目的在于防御北方民族的侵袭。]》、《耀眼的的早晨》、《骆驼行》、《天山牧歌》和《倚篓老人》等。另外，他的许多作品包含了深刻的哲理性，如《四目经纬》、《大羽》、《树人》、《颠三倒四》、《两半和一体》等，体现了彦涵对生命与艺术的广泛思考。

 

　　在上世纪90年代之后，彦涵的艺术达到了新的高峰。他在其激越的性格指引下不断挑战自我，于艺术形式规律上建立起了自己独特的“形象密码”，同时以“手书集”的形式，系统记录了自我的艺术感悟，形成了一个完善的艺术理论体系。而所有的这一切，都可以归结为是一个人民艺术家的创造性精神的体现。

 

　　晚年的彦涵先生拿起刻刀已非常吃力，于是他将目光投向油画布面。对于老先生来说，从版画到油画的转变只是表现手段的区别而已，无论何种创作形式，都是表达他由内而外的艺术诉求和创作激情的媒介。步入九十岁耄耋之年后，彦涵先生创作的抽象绘画，每一幅都充满着对生命赞颂与渴望。他把每幅作品都当作绝笔之作来创作的极度认真的艺术态度，以及不断否定并

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