值得一提的是，1906年夏天，曾延年回国度假（当在曾延年给李叔同画这幅秋花图之前），李叔同寄给曾延年一张明信片，背面画的是12个人物面相，作喜怒哀乐各种表情，仔细一看，每个面相中都含有一个“曾”字，题为“存吴氏之面相种种”（存吴是曾延年的号）。原本这是李叔同画的一幅漫画，与曾延年开的一个小小的玩笑，更可见两人关系非同一般。有人考证，认为这是中国近代最早的一幅漫画。

曾延年的这幅秋花图，长33厘米，宽32厘米，设色绢本，原装老裱，品相甚佳。因保存时间较长，画上尚有一股旧时箱箧里特有的香樟气味。笔者判断，这幅画极有可能是李叔同留学返国时，从日本带回天津的；1912年春李叔同去上海，画作便留在了天津家中，多年后辗转流散，最终为笔者所收藏。在中国话剧史上，曾延年是位不会被遗忘的人物，但在中国美术史上，他的名字就相对“陌生”了。这其中的原因，除了曾延年从日本回国后很少从事[注: 中央或地方长官自己任用的僚属，又称“从事员”。《赤壁之战》：“晶其名位，犹不失下曹从事。”-congshi]美术活动外，恐怕很难见其作品是更主要的了。曾延年为李叔同所绘秋花图，不但对研究曾延年的美术创作具有积极的意义，而且对发掘李、曾二人之间的关系具有特殊的价值，由此画也可看出两位文化名流的深厚情缘。（章用秀）

上一页  [1] [2]