[注: 维多利亚[巴西]，维多利亚[加拿大]，维多利亚[艺人]，维多利亚[贝嫂]]时期的小说，为何到了21世纪数字化的今天，依然能风靡全球？在白冰看来，这既是文学的魅力所在，更证明了其天生的“电子化天赋”。他说，“‘爱丽丝’这个内容，适合通过多种载体，以多种呈现方式进行表达，这就是它具备多媒体潜质的表现。”

数据显示，在我国超过5亿的网民中，19岁以下的超过3成。数字时代成长的儿童，与新媒体有着天然的亲和力，也习惯通过不同的媒介来获取信息。今天，数字化已是大势所趋，打开IPAD，各种“能听会说”的儿童读物俯首皆是。和传统读物相比，他们有着不一样的精彩。

“数字化浪潮中，少儿图书要积极应对、跟上时代的脚步，才能借助数字平台凸显自身优势。”江苏少儿文学出版社编辑郁敬湘对记者说，“这就对我们的儿童文学作家提出了新的要求，他们在创作时，必须要考虑这个故事是否具备多媒体开发的潜质。”但她同时强调，数字化冲击的并不是阅读，而只是阅读的形式。经典的文学形象、充满审美含量的语言艺术，仍将是支撑儿童文化作品的重要环节。

去年，浙江少儿社和盛大文学合作，推出了全媒体小说“查理九世”系列。此后，电影同名小说《魁拔》又通过中国移动手机阅读和盛大文学同步首发。尽管略显稚嫩，但毕竟迈出了第一步。“原创力度不足，是制约我国少儿图书数字化进程的重要瓶颈”，白冰对记者说，“现在国内少儿图书就是缺原创，新人新作还不多。未来要进一步借助网络力量，重视新作家的发掘，多出原创精品。即使到了数字时代，‘内容为王’也不会过时。书不在多而在精。真正优秀的原创图书，借助数字化工具，可以轻松实现立体开发，实现全媒体供给。而那些粗制滥造的作品，再怎么‘打扮’也不会有人看的。”

（记者 董 晨）

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