小说配角的刻画也尤见功力。端午的母亲几乎是小说中最具有操控能力的角色。打个不恰当的比喻，家玉好比冲在最前面的战士，其命运就是做炮灰，而婆婆却始终躲在幕后，明明垂垂老矣，却眼明心亮，颇具民间智慧，很能成事儿：在和媳妇家玉的巧妙周旋中，总是都让家玉拷问自己的良心，以至于每每胜算；对于如何夺回自家房子[注: 住宅是提供人居住的房屋。客家人称作屋家，广东人称作屋企，福建人称作厝。为民间信仰的风水区分由于生人居住；称阳宅、以别于已经身故入土之阴宅（墓）。]，也是散步一圈回来后一语中的；甚至家玉遗言要求把自己的骨灰埋在家门口，也被她以“不吉利”一票否决，显出端午孱弱的本质；对于小保姆的调教也尤其给力，在短短一年里将她从青春烂漫的妙龄少女脱胎换骨为小心翼翼、唯命是从的贴身丫头，最后甚至把她许配给了她的疯儿子。这样一个“老太太”形象的塑造，在当代文学中是独一无二的“这一个”。
格非对于这个时代的音容笑貌具有超常敏锐的观察能力。他的叙事风格是那么固执地抒情、舒缓、执著、沉静与耐性，却恰到好处。说这是一部由月色润泽的小说一点也不强词夺理。月亮没有太阳那么明亮与咄咄逼人，以一种阴性的温柔呈现出一种高贵与人性化的仪态。在小说中，月亮意象至少出现过三次。一次在小说开头的艳遇，一次在小说结束端午的纪念诗，一次在陈守仁死亡的那一刻，他说，我死的时候，我养的那么多人都不在，只有月亮在场。这句话有如一首诗。在我看来，格非的月亮照在情人身上，也照在罪人身上，照在活人身上，也照在死人身上，没有一点“却将明月照沟渠”的顾虑。
《春尽江南》 格 非 著
上海文艺出版社
责任编辑:
林杏子
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