现,使长篇小说创作成为可能,在明清小说广泛流行的基础上,最终出现《金瓶梅》、《红楼梦》……技术产生了两个有益效果:一是教育得以更加普及,培养了创作者,进而释放了文化创造力;同时也培养了读者,没有优秀的读者也就无法激发社会的创造性。二是作品得以方便流传,使创作者获得了动力与信心,创造出更优秀的作品。总之,文学借助技术的翅膀,迅速飞翔。
在当代,网络及手机等新媒体的出现,为诗歌的自由创造与传播奠定了技术条件,开辟了一个更大的平台。从理论上说,一个身处边缘乡村的诗人和北京[注: 北京有着三千余年的建城史和八百五十余年的建都史,最初见于记载的名字为“蓟”。民国时期,称北平。新中国成立后,是中华人民共和国的首都,]、上海、纽约的诗人,可以接收同样多的信息与观念,进行同样多的诗歌交流,并且,优秀的诗歌也可以在一夜之间传遍全世界。
作为最自由的文体,诗歌尤其深受网络的影响。网络解构了文化的垄断,使得诗歌更加普及,蔓延至每一个偏僻角落;同时,网络也改变了诗歌的流通发表形式,原来以公开刊物为主渠道的诗歌流通、发表体制,被无形中瓦解了。只要你的诗歌特点突出,就会在网络上迅速传播。网络诗歌还能够打破诗歌的地域限制,呈现更加自由开放的态势,非常适合诗歌天然地、自发自由地生长的特点。
因此,网络诗歌的发展尤其迅猛,据不完全统计,当代诗歌网站已有近万家,诗人博客也以数万计,地方性诗歌团体活跃,年轻女诗人迅速涌现,被誉为“新红颜写作”……可以说,借助网络博客等新媒体平台,不断有诗歌的新锐力量出现,并引人注目,我称之为“一个诗歌的‘草根性’时代”。
确实,新诗曾是外来之物,最早是精英倡导,从上而下推行,但始终难接地气,无法深入普通中国人的心灵深处。历经九十多年后,由于教育的普及,加上网络的催化剂作
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