这些批评，绝大部分尖锐而深刻，可谓一针见血。费新我听了，如同经受了迎头棒喝，震惊之余，引起深深的思索，并下决心改变。比如为了防止“油滑”、过分“流利”，他开始临习沈增植[注: 沈增植（1850年-1922），一作曾植，字子培，号乙盫、寐叟，浙江嘉兴人。清末著名学者、诗人、书法家。精地理、刑律、词章之学，工诗文书画。]、研究《爨宝子》，细细体会傅山[注: 傅山（1607-1684年）明末清初医家、文学家。初字青竹，后改青主，号公它、啬庐、石道人、朱衣道人等。阳曲（今属山西）人。]“宁拙勿巧”的道理，苦心孤诣，博采约取，终成一代大家。

    这段往事转引自张前方著《费新我传》，其真实性当毋庸置疑。费新我虚怀若谷的精神确实令人感动，当时他已经56岁了，专职从事[注: 中央或地方长官自己任用的僚属，又称“从事员”。《赤壁之战》：“晶其名位，犹不失下曹从事。”-congshi]书画创作也已经25年，是一位名气不小的书画家。上述意见集中到一起，基本上把费新我“全盘否定”了，常人听了无论如何接受不了。

    矫毅也值得赞赏，他不但把别人的真实意见转告给费新我，而且为费新我提供了不少书籍字帖，帮助费新我实现书法风格的转型。

    几位书法批评家同样很了不起，他们大都[注: 元大都，或称大都，突厥语称为“汗八里”（Khanbaliq，即“可汗之城”，帝都之意。）。自元世祖忽必烈至元四年（1267年）至元顺帝至正二十八年（1368年），为元朝京师。]是费新我的朋友，尽管出于人之常情，他们没有当面指出费新我书法的不足，但仍在谈论时说了自己的真实感受，要做到这一点也是不容易的。这样的谈论，并非背后言人之短，更不是对费新我的不尊重，而是坦言对艺术的感受，只有在人际关系和谐、宽松的情况

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